人生啊人生：悲喜的婚姻与爱情
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简介：
人生啊人生：悲喜的婚姻与爱情
为一部建国三十五周年的献礼片，1984年电影《人生》在全国公开放映。时年二十岁的吴玉芳因主演该片女主角巧珍而迅速走红，荣获了第八届大众电影百花奖最佳女演员奖。
吴玉芳原是北京人民艺术剧院的演员。1984年她能够扮演《人生》中刘巧珍的角色，完全是导演吴天明的安排和塑造。在此之前吴玉芳虽然也上过镜头，但大多都是扮演配角，当导演遇到吴玉芳后，他从吴玉芳的外相与内在气质上一下子就看到了“刘巧珍”的影子。但要演好一个陕北女子，还需要吴玉芳做很多功课。
在《人生》正式开拍之前，导演带着主创人员一度北上去陕北体验生活，让剧组人员与当地农民同吃、同住、同劳动。吴玉芳这个年轻女子就是这个时候真实地感受了"刘巧珍"的命运经历。
吴玉芳最初被导演选择时，只是出于平时的观察与印象。当吴玉芳被请到剧组后，真的要拍戏了，导演却蹙起了眉头：当初看上去那么像，现在看怎么一点也不像了。他几次打量眼前这个姑娘，感觉她与自己想象中的陕北女子，在形象上存在着很到的距离。
但是导演相信吴玉芳是个可塑之才，于是导演花了很长时间带着吴玉芳和《人生》的男主角周里京走家串户，在普通的窑洞里与农民兄弟一起拉家常。话题没有规定的内容，甚至没有头没有尾。说古道今也行，谈论风土民情也行，议论婚丧嫁娶的有趣故事也行，甚或评论男人女人的衣着穿戴、风流韵事等，只要谈得有趣和开心就好。
深入群众，体验生活。其实就是让吴玉芳感受陕北文化。在这个过程中，吴玉芳细心地观看陕北民居的形式。这些都是文化的反映，对吴玉芳的思想和心理上都产生了不小的感应，而且渐渐由陌生到变为亲切感。
吴玉芳是个有心人，她细微地感受和观察着身边的环境，并且很快把与当地农民的被动接触变为主动。即使导演没有严格要求吴玉芳与当地人融为一体，但她都会主动去乡亲家里拉家常。到了晚上，她再累再困也不早睡，而是回想白天接触到的各类人物尤其是年轻女子的一言一行，从中寻找刘巧珍的感觉。在陕北农村住了一段时间，导演认为吴玉芳"像"了，于是让剧组人员搬回了县城，住进了招待所。
回到县城后，导演继续让吴玉芳体验生活：让她逛城镇集市贸易市场，哪里有集市、有市场就要去，呆的时间越长越好，陕北的集市带有浓厚的古文化的韵味。尤其是秋高气爽时的晴朗之日，更有一番独特景象：天高云淡，空气清新。吴玉芳从城镇集市上进一步领略了陕北风情，也亲耳听到了那高亢、自由、悠扬的陕北民歌。这些，都给她后来的表演打下了良好的基础。
此外，剧本中还有“刘巧珍”骑驴的镜头，生意吴玉芳还必须要学会这一本领。吴玉芳很能吃苦，开始从驴背上摔下，接着再上去，反复练习。每天在大路上学骑毛驴时，都有众多的"陕北老乡"看热闹，大伙看她，就像看耍猴子一样。吴玉芳权当一个人在练，慢慢地，她学会了，也像了。
即使这样，电影片正式开拍后，导演还是一对一地向吴玉芳讲解戏中的细节，力求满意。而吴玉芳也没有让导演失望，每一个指导过的地方，她都能够让导演满意，她也深知导演的用心。经过几个月的生活体验以及与导演甚至剧组人员的磨合，吴玉芳终于在最后较为清晰地领会和掌握了导演的戏路。
拍完《人生》，吴玉芳的名字在中国影坛上红盛了。然而。她没有陶醉在一片庆贺声中，她知道自己的缺陷与不足，她深感尚需在电影表演专业上继续深造。因此，她进入北京电影学院进修。令人抱憾的是，两年之后，在有了名气又有了专业学历的有利条件下，本该再试身手，再创辉煌的吴玉芳，却谈恋爱，结婚生子，又相夫教子，过上了另一种幸福的生活。
从1997年开始，在吴玉芳在丈夫江嘉良的多次鼓励下，她又重新接拍影视剧。
80年代的时代特点是什么，请用一个词概括。您是否是那个时代女性的一个典型代表？
在各方面都是比较活跃的，特别是思想方面，一下子开放了。尤其是年轻人，就像一块海绵一样，吸收很多知识，很想了解外界的信息。那是一个信息爆炸的时代，我记得当时我看了很多很多名著，那个时候这些都属于禁书，对我来说是受益匪浅的，人们的求知欲也比较强烈。
我觉得我不是那个时代的典型代表，我不是那么骄傲的人，只是我比较幸运，遇到了好的导演，好的电影作品，以及氛围很好的剧组，为我以后的电影生涯打下了很好的基础。
作为一个女人，您的魅力体现在什么哪里？
我属于比较典型传统的女性，不是很超前，也不前卫，性格决定我这样，我是内敛的人，可能我不美，而是比较端庄。我觉得内在美最重要，外在的东西经不起时间的推敲与考验。
您是如何被吴天明导演选中，来饰演刘巧珍这个角色的？请您回忆一下那个过程。
1983年20岁的我被导演吴天明选中在电影《人生》中扮演女主角刘巧珍，副导演来上海儿童艺术剧院挑选演员，而我作为片中另一女角色黄亚萍的扮演者，到西安电影制片厂试镜。吴天明导演见了我之后很失望，我不是他想象中的黄亚萍，我落选了，意味着我将很快回到上海，用俗话说该干嘛干嘛去。吴导是个很善良的人，会和每一位来试镜的演员告别，就是那次的谈话，吴导发现我身上有刘巧珍的影子，然后我又被留下来试镜，反复的试，大都市的女孩能不能演好陕北黄土高原上的农村姑娘？路遥小说的成功，对这部影片还没有开拍，就引来了极高的关注，能不能演好这一角色，谁都没有把握，但导演坚信我和刘巧珍的心灵是相通的，他告诉我巧珍有颗金子般的心。
在拍摄《人生》的过程中，有没有什么事情，让您难以忘怀？
如何演好角色，导演对我的帮助是最重要的,，农活不会干，真是有的活见也没有见过，有一场戏，高价林不要刘巧珍了，失恋了，她要用劳动来抚平心灵的痛苦，打镰铗，就一组镜头，但是我都没有见过这种农活，怎么办? 一个字，练！手上打出了血泡，付出了代价，但是镜头里呈现出来是真实的，像干惯农活的，是人物的，角色的。年轻时不懂辛苦，现在回忆起来，我为巧珍付出过辛劳的汗水，生活中很多人都是自己的老师，我记得有一次路遥和我说；吴玉芳你不像刘巧珍，你是城里人，但是我很纳闷，为什么这样讲呢？后来他告诉我，你走路很好看，很优雅，那是你自己，你的步伐是走在平坦是柏油路上，很漂亮，农村人是腰用力的，是走在泥土上的，很重。哦，真是要感谢路遥用他的生活经验教会我怎样细致的，而不是流于表面的，塑造人物，我受益是终生的。再此对路遥的英年早逝叹息。
《人生》这部电影成功后，产生的社会影响主要表现在哪些方面？
这部电影很受大学生的喜爱与肯定，并在大学的校园里就刘巧珍、高价林这两个人物展开激烈的讨论，尤其是高加林这个角色，我觉得高加林应该是年轻人学习的榜样，他追求自己自身的发展，他这样才是一个丰满的人。但80年代还是比较局限的，说他是当代的陈世美。多年后我们和吴天明导演探讨，他也是在反思，他是那个年代的人，作品中还是有时代烙印的，无时不刻不体现出来，他也认识到对高加林有过多批判性的东西。吴天明有自己的看法，他太爱刘巧珍这样一个传统的女性形象，把刘巧珍愚昧的东西掩盖了，她很可怜，可是她有自身可怜的原因，她没有文化。也没有看清自己，她的命运只能是这样的命运。每个人都有自己的局限性，现在的人也是，其实人物之间的撞击就是这样。刘巧珍和高加林就是不可能撞击在一起的。
您认为当年为何会拍摄一部这样的电影？
当时年轻人想改革自己的命运，就像现在的人一样也要改变自己的命运。也想考清华北大，这也是社会的弊病，生活不是只有读书就好了，其实还是要各方面都要培养。
上个世纪80年代初期，像刘巧珍那样的女性形象，在当时的社会中多吗？
刘巧珍的女性形象很典型，那个年代女性没有追求自我、完善自我，张扬个性，都是传统遗留下来的，忍辱负重，一旦结婚就牺牲自我完善家庭，没有个性。
那个时代女性的地位是怎样的？
社会没有给女性很宽松的、自由的、舒展的氛围，而且女性自身没意识到为自己着想。那个时候还不懂，女性也没有争取自己的利益。
这部电影对女性的价值观、感情观有没有起到什么作用？
更多的同情是刘巧珍，站在女性自身角度，觉得高加林不对，甚至是伤天害理，更多的是批评、批判高加林这个青年。
刘巧珍，美丽、善良、忠贞，您和这个人物形象，有哪些相同之处？
善良、正直、善解人意，把事情往好的方面想，对人没有防备，不会保护自己，很会为对方着想，我现在也是这样子的，我不会委屈自己，但是会在不伤害别人的前提下，自在的生活，我觉得我和80年代没什么变化。
那个时代的女性都是怎样表达自己的感情的？
不像现在的女孩子敢爱敢恨，更多在心里喜欢，不敢表露出来，那个时候喜欢一个人会一直等，不会主动，要等男孩子主动追求女孩子，和现在不同。现在就不会了，现在也蛮好的，现在的女孩子不会错失自己的幸福，她认准了就抓住机会，找到了可能属于自己的幸福。
崇尚自然、享受家庭的幸福
在成功扮演《人生》后，有没有一夜成名的感觉？走在大街上是不是很多时候会被人认出来？
好像也没有，因为我在电影中扮演的角色是一个陕北农村的女性，和我生活中的状态相差很远。我生活中是一个城市的女孩，在衣着打扮和言行举止方面都不一样，所以观众即使在大街上遇到，也不会认出我。
在拍《人生》的初期，您有没有想到，自己会获得百花奖最佳女演员的称号？
我很简单，其实当时不会憧憬，以前也不像现在一样，很激烈的炒作，比较踏实，安心拍戏认真完成角色。至于后面的事，是不是被观众认可，那个不是我能控制的，如果获奖了就高高兴兴的接受。
获得第八届大众电影百花奖最佳女演员后，您的生活有哪些改变？
肯定会有，我比较麻木，我不觉得改变是翻天覆地的，改变很渺小，还是回到单位上班，那段时间不断有剧组来找我演戏，还照常过自己的生活。
是什么原因让您获奖后，您没有沉醉其中，而是进入了北京电影学院进修？
以前没想到过，我11岁开始进艺术团体。到我拍电影，也已经有十来年了，对表演艺术有一些看法，但是不太成熟。好像85年1月在广州开第一届表演会，有比较知名的演员，也有电影学院的老师，当时在广州就得到这样的信息，要办一个学习班，把80年对电影有贡献的演员召集起来，从理论上回炉。大学的氛围对我们还是很有作用的。其实那个时候我们也有一定的基础，那个学术氛围很好，顺应80年代的大气候，很多国外电影的新潮信息都进入中国，对我们来说都是新鲜的，很重要。
夺得第八届电影百花奖后，您没有在事业上乘胜追击，而是和您的先生一起出国深造，您当时为什么会有这样的念头？
我是一个比较崇尚自然的人，那个时候正好遇到我先生，一个很合适的人。是一个很自然的决定，也没思考，我自己他比我厉害，两个人不可能各忙各的，所以这段时间我应该多照顾家里。很多也朋友问我，当时哪里来的勇气。其实我觉得当时那样做对我来说是最好的，很自然。
1997年是什么原因又让您重新回到电影的圈子里？
因为我还不是很迫切拍戏，只是说一直呆在家里比较局限，脑子里想的都是家和孩子，我先生传达给我很多外界的消息，我不能给他什么。我记得有一次我们去看电影，那个电影的音乐，我觉得我受不了，一直在震动我的心脏，一直不舒服。后来我觉得可能是在家里过的时间太过了，过的太安逸太安静，我就把想法告诉先生，他就说该出去了。然后就有剧组来找，那个时候差不多有8、9不拍戏了，有点生疏的感觉，我都不会背台词了，那段时间比较痛苦。我差不多用了10天的时间，慢慢再熟悉，过了那段时间，觉得自如了，别人反而觉得比以前更好了。其实也不是比以前更好了，只是人的阅历多了，对事情的看法更透彻，所以你出来的作品就更厚实一些。
您认为什么样的女性才是有魅力的女性？
有魅力其实是讲内在的东西，不是外在的，青春的东西充其量是美，内在的东西是积淀，我觉得女人应该善良，应该善解人意。
为一部建国三十五周年的献礼片，1984年电影《人生》在全国公开放映。时年二十岁的吴玉芳因主演该片女主角巧珍而迅速走红，荣获了第八届大众电影百花奖最佳女演员奖。
吴玉芳原是北京人民艺术剧院的演员。1984年她能够扮演《人生》中刘巧珍的角色，完全是导演吴天明的安排和塑造。在此之前吴玉芳虽然也上过镜头，但大多都是扮演配角，当导演遇到吴玉芳后，他从吴玉芳的外相与内在气质上一下子就看到了“刘巧珍”的影子。但要演好一个陕北女子，还需要吴玉芳做很多功课。
在《人生》正式开拍之前，导演带着主创人员一度北上去陕北体验生活，让剧组人员与当地农民同吃、同住、同劳动。吴玉芳这个年轻女子就是这个时候真实地感受了"刘巧珍"的命运经历。
吴玉芳最初被导演选择时，只是出于平时的观察与印象。当吴玉芳被请到剧组后，真的要拍戏了，导演却蹙起了眉头：当初看上去那么像，现在看怎么一点也不像了。他几次打量眼前这个姑娘，感觉她与自己想象中的陕北女子，在形象上存在着很到的距离。
但是导演相信吴玉芳是个可塑之才，于是导演花了很长时间带着吴玉芳和《人生》的男主角周里京走家串户，在普通的窑洞里与农民兄弟一起拉家常。话题没有规定的内容，甚至没有头没有尾。说古道今也行，谈论风土民情也行，议论婚丧嫁娶的有趣故事也行，甚或评论男人女人的衣着穿戴、风流韵事等，只要谈得有趣和开心就好。
深入群众，体验生活。其实就是让吴玉芳感受陕北文化。在这个过程中，吴玉芳细心地观看陕北民居的形式。这些都是文化的反映，对吴玉芳的思想和心理上都产生了不小的感应，而且渐渐由陌生到变为亲切感。
吴玉芳是个有心人，她细微地感受和观察着身边的环境，并且很快把与当地农民的被动接触变为主动。即使导演没有严格要求吴玉芳与当地人融为一体，但她都会主动去乡亲家里拉家常。到了晚上，她再累再困也不早睡，而是回想白天接触到的各类人物尤其是年轻女子的一言一行，从中寻找刘巧珍的感觉。在陕北农村住了一段时间，导演认为吴玉芳"像"了，于是让剧组人员搬回了县城，住进了招待所。
回到县城后，导演继续让吴玉芳体验生活：让她逛城镇集市贸易市场，哪里有集市、有市场就要去，呆的时间越长越好，陕北的集市带有浓厚的古文化的韵味。尤其是秋高气爽时的晴朗之日，更有一番独特景象：天高云淡，空气清新。吴玉芳从城镇集市上进一步领略了陕北风情，也亲耳听到了那高亢、自由、悠扬的陕北民歌。这些，都给她后来的表演打下了良好的基础。
此外，剧本中还有“刘巧珍”骑驴的镜头，生意吴玉芳还必须要学会这一本领。吴玉芳很能吃苦，开始从驴背上摔下，接着再上去，反复练习。每天在大路上学骑毛驴时，都有众多的"陕北老乡"看热闹，大伙看她，就像看耍猴子一样。吴玉芳权当一个人在练，慢慢地，她学会了，也像了。
即使这样，电影片正式开拍后，导演还是一对一地向吴玉芳讲解戏中的细节，力求满意。而吴玉芳也没有让导演失望，每一个指导过的地方，她都能够让导演满意，她也深知导演的用心。经过几个月的生活体验以及与导演甚至剧组人员的磨合，吴玉芳终于在最后较为清晰地领会和掌握了导演的戏路。
拍完《人生》，吴玉芳的名字在中国影坛上红盛了。然而。她没有陶醉在一片庆贺声中，她知道自己的缺陷与不足，她深感尚需在电影表演专业上继续深造。因此，她进入北京电影学院进修。令人抱憾的是，两年之后，在有了名气又有了专业学历的有利条件下，本该再试身手，再创辉煌的吴玉芳，却谈恋爱，结婚生子，又相夫教子，过上了另一种幸福的生活。
从1997年开始，在吴玉芳在丈夫江嘉良的多次鼓励下，她又重新接拍影视剧。
80年代的时代特点是什么，请用一个词概括。您是否是那个时代女性的一个典型代表？
在各方面都是比较活跃的，特别是思想方面，一下子开放了。尤其是年轻人，就像一块海绵一样，吸收很多知识，很想了解外界的信息。那是一个信息爆炸的时代，我记得当时我看了很多很多名著，那个时候这些都属于禁书，对我来说是受益匪浅的，人们的求知欲也比较强烈。
我觉得我不是那个时代的典型代表，我不是那么骄傲的人，只是我比较幸运，遇到了好的导演，好的电影作品，以及氛围很好的剧组，为我以后的电影生涯打下了很好的基础。
作为一个女人，您的魅力体现在什么哪里？
我属于比较典型传统的女性，不是很超前，也不前卫，性格决定我这样，我是内敛的人，可能我不美，而是比较端庄。我觉得内在美最重要，外在的东西经不起时间的推敲与考验。
您是如何被吴天明导演选中，来饰演刘巧珍这个角色的？请您回忆一下那个过程。
1983年20岁的我被导演吴天明选中在电影《人生》中扮演女主角刘巧珍，副导演来上海儿童艺术剧院挑选演员，而我作为片中另一女角色黄亚萍的扮演者，到西安电影制片厂试镜。吴天明导演见了我之后很失望，我不是他想象中的黄亚萍，我落选了，意味着我将很快回到上海，用俗话说该干嘛干嘛去。吴导是个很善良的人，会和每一位来试镜的演员告别，就是那次的谈话，吴导发现我身上有刘巧珍的影子，然后我又被留下来试镜，反复的试，大都市的女孩能不能演好陕北黄土高原上的农村姑娘？路遥小说的成功，对这部影片还没有开拍，就引来了极高的关注，能不能演好这一角色，谁都没有把握，但导演坚信我和刘巧珍的心灵是相通的，他告诉我巧珍有颗金子般的心。
在拍摄《人生》的过程中，有没有什么事情，让您难以忘怀？
如何演好角色，导演对我的帮助是最重要的,，农活不会干，真是有的活见也没有见过，有一场戏，高价林不要刘巧珍了，失恋了，她要用劳动来抚平心灵的痛苦，打镰铗，就一组镜头，但是我都没有见过这种农活，怎么办? 一个字，练！手上打出了血泡，付出了代价，但是镜头里呈现出来是真实的，像干惯农活的，是人物的，角色的。年轻时不懂辛苦，现在回忆起来，我为巧珍付出过辛劳的汗水，生活中很多人都是自己的老师，我记得有一次路遥和我说；吴玉芳你不像刘巧珍，你是城里人，但是我很纳闷，为什么这样讲呢？后来他告诉我，你走路很好看，很优雅，那是你自己，你的步伐是走在平坦是柏油路上，很漂亮，农村人是腰用力的，是走在泥土上的，很重。哦，真是要感谢路遥用他的生活经验教会我怎样细致的，而不是流于表面的，塑造人物，我受益是终生的。再此对路遥的英年早逝叹息。
《人生》这部电影成功后，产生的社会影响主要表现在哪些方面？
这部电影很受大学生的喜爱与肯定，并在大学的校园里就刘巧珍、高价林这两个人物展开激烈的讨论，尤其是高加林这个角色，我觉得高加林应该是年轻人学习的榜样，他追求自己自身的发展，他这样才是一个丰满的人。但80年代还是比较局限的，说他是当代的陈世美。多年后我们和吴天明导演探讨，他也是在反思，他是那个年代的人，作品中还是有时代烙印的，无时不刻不体现出来，他也认识到对高加林有过多批判性的东西。吴天明有自己的看法，他太爱刘巧珍这样一个传统的女性形象，把刘巧珍愚昧的东西掩盖了，她很可怜，可是她有自身可怜的原因，她没有文化。也没有看清自己，她的命运只能是这样的命运。每个人都有自己的局限性，现在的人也是，其实人物之间的撞击就是这样。刘巧珍和高加林就是不可能撞击在一起的。
您认为当年为何会拍摄一部这样的电影？
当时年轻人想改革自己的命运，就像现在的人一样也要改变自己的命运。也想考清华北大，这也是社会的弊病，生活不是只有读书就好了，其实还是要各方面都要培养。
上个世纪80年代初期，像刘巧珍那样的女性形象，在当时的社会中多吗？
刘巧珍的女性形象很典型，那个年代女性没有追求自我、完善自我，张扬个性，都是传统遗留下来的，忍辱负重，一旦结婚就牺牲自我完善家庭，没有个性。
那个时代女性的地位是怎样的？
社会没有给女性很宽松的、自由的、舒展的氛围，而且女性自身没意识到为自己着想。那个时候还不懂，女性也没有争取自己的利益。
这部电影对女性的价值观、感情观有没有起到什么作用？
更多的同情是刘巧珍，站在女性自身角度，觉得高加林不对，甚至是伤天害理，更多的是批评、批判高加林这个青年。
刘巧珍，美丽、善良、忠贞，您和这个人物形象，有哪些相同之处？
善良、正直、善解人意，把事情往好的方面想，对人没有防备，不会保护自己，很会为对方着想，我现在也是这样子的，我不会委屈自己，但是会在不伤害别人的前提下，自在的生活，我觉得我和80年代没什么变化。
那个时代的女性都是怎样表达自己的感情的？
不像现在的女孩子敢爱敢恨，更多在心里喜欢，不敢表露出来，那个时候喜欢一个人会一直等，不会主动，要等男孩子主动追求女孩子，和现在不同。现在就不会了，现在也蛮好的，现在的女孩子不会错失自己的幸福，她认准了就抓住机会，找到了可能属于自己的幸福。
崇尚自然、享受家庭的幸福
在成功扮演《人生》后，有没有一夜成名的感觉？走在大街上是不是很多时候会被人认出来？
好像也没有，因为我在电影中扮演的角色是一个陕北农村的女性，和我生活中的状态相差很远。我生活中是一个城市的女孩，在衣着打扮和言行举止方面都不一样，所以观众即使在大街上遇到，也不会认出我。
在拍《人生》的初期，您有没有想到，自己会获得百花奖最佳女演员的称号？
我很简单，其实当时不会憧憬，以前也不像现在一样，很激烈的炒作，比较踏实，安心拍戏认真完成角色。至于后面的事，是不是被观众认可，那个不是我能控制的，如果获奖了就高高兴兴的接受。
获得第八届大众电影百花奖最佳女演员后，您的生活有哪些改变？
肯定会有，我比较麻木，我不觉得改变是翻天覆地的，改变很渺小，还是回到单位上班，那段时间不断有剧组来找我演戏，还照常过自己的生活。
是什么原因让您获奖后，您没有沉醉其中，而是进入了北京电影学院进修？
以前没想到过，我11岁开始进艺术团体。到我拍电影，也已经有十来年了，对表演艺术有一些看法，但是不太成熟。好像85年1月在广州开第一届表演会，有比较知名的演员，也有电影学院的老师，当时在广州就得到这样的信息，要办一个学习班，把80年对电影有贡献的演员召集起来，从理论上回炉。大学的氛围对我们还是很有作用的。其实那个时候我们也有一定的基础，那个学术氛围很好，顺应80年代的大气候，很多国外电影的新潮信息都进入中国，对我们来说都是新鲜的，很重要。
夺得第八届电影百花奖后，您没有在事业上乘胜追击，而是和您的先生一起出国深造，您当时为什么会有这样的念头？
我是一个比较崇尚自然的人，那个时候正好遇到我先生，一个很合适的人。是一个很自然的决定，也没思考，我自己他比我厉害，两个人不可能各忙各的，所以这段时间我应该多照顾家里。很多也朋友问我，当时哪里来的勇气。其实我觉得当时那样做对我来说是最好的，很自然。
1997年是什么原因又让您重新回到电影的圈子里？
因为我还不是很迫切拍戏，只是说一直呆在家里比较局限，脑子里想的都是家和孩子，我先生传达给我很多外界的消息，我不能给他什么。我记得有一次我们去看电影，那个电影的音乐，我觉得我受不了，一直在震动我的心脏，一直不舒服。后来我觉得可能是在家里过的时间太过了，过的太安逸太安静，我就把想法告诉先生，他就说该出去了。然后就有剧组来找，那个时候差不多有8、9不拍戏了，有点生疏的感觉，我都不会背台词了，那段时间比较痛苦。我差不多用了10天的时间，慢慢再熟悉，过了那段时间，觉得自如了，别人反而觉得比以前更好了。其实也不是比以前更好了，只是人的阅历多了，对事情的看法更透彻，所以你出来的作品就更厚实一些。
您认为什么样的女性才是有魅力的女性？
有魅力其实是讲内在的东西，不是外在的，青春的东西充其量是美，内在的东西是积淀，我觉得女人应该善良，应该善解人意。
