黄河湿地 虚构的艺术在这里惊慌
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简介：
黄河湿地 虚构的艺术在这里惊慌
——影视剧外景拍摄:以艺术的名义破坏环境
2010-02-07 10:16:05 来源: 南都周刊
对于追求大片真实视觉感的中国影视剧组来说，环保更多是一种作秀。在利益面前，他们以艺术的名义，漠视原始生态的不可复制性，对生态环境施以无法补救的伤害。而另一方面，他们肆意破坏背后，也隐含着地方部门的纵容，为追求“卖点”，置环境生态于不顾。
南都周刊2月5日报道 108好汉来不及“水泊”梁山，就被下逐客令。
驱逐他们的，是郑州黄河湿地管理方。2010年1月，新《水浒》剧组，由于未经批准，擅自在郑州黄河湿地进行拍摄，对环境造成严重破坏，被下达停拍通知。
梁山好汉上演如此版本的“水泊故事”，无疑是个极大的嘲讽。但是，在中国影视剧组破坏环境事件中，梁山好汉不是第一个，更不是最后一个。陈凯歌、张纪中、何平这类的影视大鳄，俨然成为“环境杀手”。
从投资几亿的《无极》，到大制作《神雕侠侣》、新《三国演义》……对于追求大片真实视觉感的中国影视剧组来说，环保更多是一种作秀。在利益面前，他们以艺术的名义，漠视原始生态的不可复制性，对生态环境施以无法补救的伤害。而另一方面，他们肆意破坏背后，也隐含着地方部门的纵容，为追求“卖点”，置环境生态于不顾。
梁山好汉劫杀黄河湿地之后
同样名导执镜，同样破坏环境，这起似曾相识的“影视剧破坏环境”事件，更像是《无极》“环保门”升级版本，只是破坏者与保护者之间的博弈，更为激烈与暧昧。
南都周刊记者_张守刚 实习生_谢舒舒 河南郑州报道 摄影_陈晓东
鞠觉亮，似乎并没有承受太大压力。作为新《水浒》的导演，从剧组卷入破坏黄河湿地事件之后，他公开发表违规并非剧组单方面的责任。
而这一幕，对他而言应该太熟悉了。2005年，这位83版《射雕英雄传》的导演，在拍摄《楚留香传奇》时就蹂躏了新疆唐代烽燧，经历了舆论谴责与法律追究。更何况，陈凯歌、张纪中之类的著名导演破坏环境“榜样”在前。
刘平春，也从容不迫。
这位新《水浒》剧组合作方——郑州富景生态园副总经理，上任刚几个月，就遇到了“新《水浒》剧组破坏湿地”风波。除了遭到强烈谴责的剧组，与之合作的富景园也被指为环境杀手的“帮凶”。
这场环保风波，肇始于富景园的拍摄邀请，而随后的所有争议，都与这家名不见经传的富景园密切相关。围绕着一片被破坏的黄河湿地，《水浒》剧组、环境监管机构、警方、媒体、环保主义者、当地政府相继卷入。
相比破坏者与“帮凶”的从容，他们的对手看起来更为紧张些。作为湿地的保护者，郑州市湿地管理中心拒绝了记者的采访，甚至还被对手指责为另有企图。
“有什么事情，找富景园去！”
1月16日，破坏湿地事件被曝光10天之后。
记者从郑州市中心出发，一小时后，抵达寒风萧瑟中的富景生态园。在媒体的一番狂轰乱炸后，这里知名度大增，但门口依旧冷清，没多少游客。
然而就在不久前，这里曾是锣鼓喧天、灰尘四起。
1月6日，河南《大河报》记者张弢接到一个热线电话，郑州湿地管理中心一名工作人员爆料说，新《水浒》剧组在富景园附近的黄河湿地拍摄，严重破坏了当地的环境。
80集新版《水浒传》于2009年7月4日开机，由香港导演鞠觉亮执导，郑晓龙任艺术总监，张涵予饰演宋江，吕良伟饰演晁盖等。该剧拍摄共分三个剧组，这是其中之一。
接到热线电话后，张弢与同事立即驱车前往，看到如此让他们心惊的景象：
“拍摄现场东北侧，有一堆烧过的灰烬……这些被拴在野生红柳上的马匹，不停地啃噬着树皮，很多野生红柳的树皮被马吃掉了一圈，有些小红柳的树皮几乎被啃光了。湿地的地上，东一处西一处地堆着鞋子、饭盒、垃圾、旗帜和道具等。”
“有一辆木车上架着大鼓，一位全身披甲、手持长柄大刀的宋代武士背上系一根长线，被高高的大吊车吊起；与此同时，4辆古代战车分东西两个方向朝中间冲击，战车内各有8人同时推动战车，地面烟尘四起。”
而次日的拍摄场景，则让这片湿地变成了更为惨烈的古战场：
“上百名演员横七竖八地躺在地上，枪、刀、剑、戟和旌旗扔得到处都是，几十匹马在湿地上悲鸣。四个手持火把的人，点燃焰火，湿地上空黑烟滚滚。”
郑州市湿地管理中心工作人员周强（化名），向《南都周刊》记者证实，给媒体打电话爆料的是他一个同事的“私人行为”。 周强透露，1月6日当天，他的同事与剧组当面交涉，要求对方立即停止拍摄，撤出湿地，结果遭到拒绝。
随后，双方发生激烈的言语冲突。
“我们和富景园有合同。有什么事情，找富景园去！”新《水浒》剧组声称，这片位于富景园外以北的湿地是由郑州市惠济区政府管辖，委托富景生态园代管的，区里和富景生态园签有协议。
根据《郑州黄河湿地自然保护区管理办法》，湿地工作人员有执法权，但跟森林公安相比，他们没有强制拘留的权力。湿地管理中心工作人员非常气愤：“你们这种人，就应该公布于众，大白于天下！”
1月7日中午近12时，张弢与执法人员再次来到现场，当时剧组还在拍摄。张弢说，执法人员几经寻找，才找到剧组一个不愿说出姓名、年约60岁的负责人，此人拒不签收通知。
郑州市林业局森林公安局刑侦大队队长程梁等几名执法人员，也参与了整个过程。在他们多次宣讲法律、法规后，12时40分，富景园的一位蔡姓经理才在停拍通知上签字。
在森林公安局工作人员严厉督促下，下午5时30分，剧组人员和设备才基本撤离，现场留下一辆出问题的大型吊车在维修。随后，执法人员责令富景生态园负责清理、打扫现场。
被夸大的破坏？
新《水浒》的“好汉”们，到底在湿地上留下了什么？
郑州市湿地管理中心防控科科长段志强概括说，剧组拍摄对原生态荻花进行了肆意践踏，大型机械擅自进入湿地保护区，机械和人的噪声把候鸟驱赶走，野生红柳被啃噬严重，大量人员的践踏使湿地土质变硬，明年恢复不了原状。
据《大河报》报道，剧组被驱散之时，执法人员曾数了数剧组在场人员，约有300人。执法人员用GPS测算，湿地破坏面积约有4万平方米。
在各方强烈谴责的压力之下，1月8日晨，新《水浒》剧组发表了正式的道歉声明，表示“绝不文过饰非，将立即整改，采取措施尽最大可能弥补和恢复生态环境”。
1月10日，在水浒剧组公开道歉两天之后，富景生态园也发出一份《关于新水浒剧组在富景生态园内黄河湿地拍摄的情况说明》，向公众做出道歉，并称邀请剧组拍摄是“出于对祖国文化的热爱和扩大企业知名度的考虑”。
不过，对于媒体报道的破坏程度，富春园副总经理刘平春并不认同。“有破坏是不错，并不是说特别多。”他对《南都周刊》记者提供的是另一种说法，“不是像电影《英雄》那种大的场面，上千人的部队，这里并不是主要场景地，《水浒》剧组就是拍几组的镜头。”
记者：你觉得报道的内容有点夸张了？
刘平春：夸张得多了！
实际情况到底如何？在几位当地村民的指引下，1月16日，记者从富景园门口出发，向西走过一条1000多米尘土飞扬的土路，又转向北艰难爬段几百米的沙丘路后，终于抵达拍摄地。
这里是黄河南岸湿地。河水缓慢流过，水道中的美丽沙洲上，一群群的鸟时而疾飞，时而落下栖息，一艘小船在河中静静停顿。而紧挨南岸，一丛丛的荻花在寒风中瑟瑟摇曳，呈现出萧瑟之美。
但荻花南侧的大片湿地，却是另一番景象。农田开垦，树木砍伐，垃圾遍地，一片满目疮痍的景象。剧组已经撤离，但剧组拍摄用的巨石道具随处散放，被平整过用作剧组休憩的大片场地，更是残破不已。而之前媒体重点提到的红柳树，也四处可见，被马啃坏的树干颜色煞白，令人心惊。
在一大堆未曾燃尽的灰烬中，记者还看到了诸多残片，从上面的图案判断，应该是拍摄古装剧的仿古建筑模型。即使不是《水浒》剧组所为，也是类似的影视剧组拍摄后匆忙留下的。
湿地有“地球之肾”、“生物超市”和“物种基因库”等美称。河南省湿地植物623种，湿地动物940种，其中国家级保护动物39种，这里的黄河湿地是亚洲候鸟迁徙的中线和珍稀水禽重要的栖息地。
郑州黄河湿地自然保护区成立于2004年11月，而郑州湿地管理中心晚些时候才成立，甚至比富景生态园成立时间还要晚一年。
湿地管理中心主要负责维护黄河湿地的生态不被破坏。但当地湿地被破坏的状况，已非偶发。早在2005年的2月2日，即第9个世界“湿地日”期间，《河南日报》就发表报道称，由于管理跟不上、人为活动因素增加和开发不科学，被称为“地球之肾”的黄河湿地地区，“肾功能”已经大大衰退。
破坏者要当“环保模范”
1月7日后，新《水浒》剧组宣传总监邓鲁平接到了不下300个电话。来电的都是记者，问的也是同一个事：你们《水浒》破坏环境了？
“剧组负责人决定，啥也别说了，首先道歉，不能文过饰非给自己找理由，什么马是租老百姓的，当地马倌没看管好，什么剧组是应富景园邀请前往拍戏并跟园区有协议，不知道湿地不能拍戏等等……”邓鲁平说，新《水浒》剧组制片人听到消息后，连夜飞往郑州。“结果他们去看的时候松了口气，没有说的那么厉害。但不管怎么着，第一是立即道歉，第二就是立即停止拍摄，第三就是补救。”
邓透露，当初之所以来这里拍摄，是因为富景生态园向剧组发出了邀请，并不是说剧组主动选择这里。剧组与湿地管理中心并没有直接联系，即使破坏湿地事件被曝光后，他们也是通过富景园与之沟通。
记者在一份只有两页的《拍摄协议书》上看到，第一条的内容就包括“除拍摄需要外不得损毁景区内的景观、植被”。这让人不禁生疑，难道拍摄需要，就可以损坏景观植被了？
同时协议第五条规定，“作为回报，同意乙方使用《水浒》在其景区内进行宣传，以扩大其知名度，并在片尾公示其企业名称及标识以示答谢。”
而据湿地管理中心周强披露，协议内容还包括富景园负责剧组的后勤，剧组元旦放假的时候，富景园的保安甚至为剧组彻夜看护拍摄器材。富景园急于成为新《水浒》拍摄地的欲求，可见一斑。
这种心态，在当年引起轩然大波的《无极》破坏香格里拉事件中亦可见到。2003年11月，迪庆藏族自治州委专门成立了由一名州委宣传部副部长挂帅的“《无极》迪庆协拍领导小组”，为让剧组的大型车辆能直接开到碧沽天池附近，政府甚至投资15万元加宽和加固了22公里林区山路。
邓鲁平觉得，与之前影视剧组破坏环境的态度相比，这次他们的态度是非常积极的。
“我们不胡讲歪谈找很多歪理。剧组开始赢得了好感，也给其他剧组开了一个好头。”“邓自评说，”现在已经是一个坏事变好事了。“
《水浒》剧组以及邓鲁平的想法也许是一厢情愿。事件曝光之后，《水浒》剧组表示将在清明节，组织张涵予等演员回湿地栽种108棵树，定名为”好汉林“，以做补偿与警示。
但公众不依不饶，立即有评论讽刺说，新《水浒》剧组要种的不是好汉林，而是”耻辱林“。有网友说，”瞧瞧，真不愧是影视圈的，演戏技术绝对一流。一转眼，就由破坏环境之人，变为环保模范了。“
近年来，影视剧组大肆破坏生态环境，俨然已成公害。
《无极》损坏香格里拉碧沽天池，《神雕侠侣》践踏九寨沟森林公园，《情癫大圣》在神农架用水泥浇筑”蘑菇“，新《三国演义》剧组在浙江永康污染了近30万人的饮用水源……
而这些影视剧制片人或导演对此的态度，令人大跌眼镜。
比如《无极》制片人陈红首度回应不是道歉，而是辩解剧组做过善后事宜；《神雕侠侣》导演张纪中的赔偿方式，竟然是免费为九寨沟拍摄一部宣传片，还雷人地表示，”剧组正好有多余的镜头，当然不要让它浪费“。
富景园”反击“湿地中心
此次争议事件中，成立刚6年、隶属于郑州市林业局的湿地管理中心充当了”急先锋“。
在湿地管理中心的办公室中，记者发现了一份草拟的”郑州市黄河湿地管理中心行政处罚笔录“，上面列举了询问《水浒》剧组的六个问题，其中涉及到剧组与惠济区有无代管协议，有什么补偿恢复措施等。
记者致电湿地管理中心副主任王威，但王表示目前处罚决定还没有最后做出，无法接受进一步的采访。
周强向记者透露，（湿地中心）目前很担心媒体的介入，破坏了这个处罚过程，所以不再接受采访。”一定会处罚的。剧组虽然走了，但还在中国，就要受到中国法律的约束。“
他甚至表示，不仅是剧组有破坏责任，富景园也有连带责任。”但我们咨询过律师后，他们说无法确定这个连带责任。“也就是说，对富景园的处罚，希望渺茫。
富景生态园，到底是一家怎样的公司？
在刘平春向记者提供的材料中，其公司全称为”河南富景生态旅游开发有限公司“，是台湾富景集团于2003年8月注册的子公司，园区现有员工156人。”我们想要做一个长期项目，一个是休闲旅游，再一个是观光农业。“刘说。
”公司法律意识淡薄了点，我们不知道在黄河湿地（拍摄），还是需要向有关部门报批。“刘平春表示，做错了，公司道歉，如果再有类似拍摄肯定履行正常的手续。
湿地中心的周强透露，一些剧组之所以不愿意走正式途径审批，一是缺乏环保意识，二是怕太繁琐。”比如他要拍摄，必须向我们中心审批，我们再报请省林业厅批准。而这个过程，可能时间会比较长。“
不过，在道歉的背后，富景生态园对湿地管理中心的行为颇有怨言。
”星期六柳树林里边，可能是人为的放火。我们组织几十个员工去灭火，给湿地管理中心打电话，他们不来人，也不接电话。“刘平春有点动怒地说：”那边着火了，通知你都不来，那边树被盗伐了，你也不管，挖茅草根的，把地都挖翻了一遍，比（剧组破坏）厉害多了。“
刘平春认为富景园做了很多工作，他的话部分得到了验证。湿地中心的周强认为，实事求是地说，富景园的很多工作做得不错，”比起外面的树木，他们园子里就保护得比较好。“
”不太作为的，恰恰是湿地管理中心。“刘平春甚至质疑，湿地管理中心是想”捞点好处“，”拍影视剧投资几千万元甚至上亿，投资大有钱，敲你的就是，我有点这种感觉。“
据《大河报》记者张弢透露，富春园的老板在台湾很有背景，资产雄厚。富景园一位保安告诉记者，冬天这边基本没人来玩，项目一直赔钱，”但老板目前并不指望这里赚钱“。
导演有“前科”
这样的事为何一再发生，如果再去纠缠为什么相关环保法律法规得不到尊重，有关执法部门为何执法不严等原因，就显得过于天真了。“资深评论人十年砍柴，带着几丝无奈说。
他在评论中，将新《水浒》剧组破坏黄河湿地事件看成一个隐喻。”宋代建国之初的制度最为精严。能说没办事的官吏么？宋代的冗官是最厉害的。“
确实，目前国内有关湿地保护条文已不少，并非无法可依。
《自然保护区条例》第二十七条早已明确规定：”禁止任何人进入自然保护区的核心区。“ 2008年8月施行的《郑州黄河湿地自然保护区管理办法》规定：在黄河湿地核心区内，除因科学研究需要必须进入核心区从事科学研究观测、调查活动外，禁止开展任何其他活动。
而在《无极》破坏香格里拉等系列恶性事件发生之后，2007年4月，国家广电总局曾专门为影视剧外景的拍摄下发出禁令：”在自然保护区核心区和缓冲区、风景名胜区核心景区内，禁止进行影视剧拍摄活动“。
在自然之友调研部主管张伯驹看来，造成此类事件反复出现的原因，是未对责任人”重罚“和”追究“。”现在不管是个污染还是破坏生态，这种法律制裁包括经济上的制裁，与他所获得的这种利益是不成正比的。就算我交了这个罚金，我所换回来的收入会很高的。“
比如当年对《无极》的处罚，仅是9万元人民币，而该片的全球票房是3400万美元。再是2005年，鞠觉亮拍摄《楚留香传奇》时，剧组未经文物部门批准，就擅自在遗址保护范围内搭建场景，并在文物本体上进行喷绘，破坏我国目前保存最完整的新疆唐代烽燧。之后，他仅被象征性地罚款1万元，而烽燧修复费用达4.5万元，不足的部分竟然让当地政府埋单。
针对这种极端案例，中国社会科学院旅游研究中心特约研究员刘思敏建议，国家相关管理部门应建立”黑名单“制度，对影视拍摄的主要制片人、相关剧组、电影电视制片公司等相关责任方的破坏行为登记造册，并建立相应的数据库，从而评估及约束其下一次的拍摄申请。
八大影视环境杀手
2010年1月
新《水浒》 剧组
破坏地：黄河湿地 破坏指数：★★★
新《水浒》剧组未经审批就到湿地内进行拍摄，40多亩原生态湿地遭到践踏，野生红柳遭马匹啃噬严重，大型机械和人员进入湿地使湿地土质变硬，而且所产生的噪音也影响到候鸟的正常生活。
2009年
新《三国演义》 剧组
破坏地：浙江永康 破坏指数：★★★★
在浙江永康杨溪水库拍外景，留下大量生活垃圾和油污，影响到永康当地近30万人的饮水水源。拍摄期间，杨溪水库周围除了堆积如山生活垃圾外，现场还弥漫着浓重的柴油味。
2009年
《麦田》 剧组
破坏地：内蒙古临江景区 破坏指数：★★
网友爆料指责剧组撤离临江以后，剧组搭建的各种外景还原封不动地保留在额尔古纳河”临江农场“，”城墙“废弃无人管，现场更有生活垃圾随处散落，大片烧毁的麦田赤裸裸留在原地。
2008年4月
《楚留香传奇》 剧组
破坏地：新疆烽燧 破坏指数：★★★★
剧组未经文物部门批准，擅自在烽燧遗址保护范围内搭建场景，在1200多年历史的珍贵烽燧上进行了喷涂。被破坏的大墩烽燧遗址是我国目前保存最完好、最大的唐代烽燧。
2005年
《惊情神农架》 剧组
破坏地：神农架 破坏指数：★★★
女主演柯蓝揭发剧组破坏环境而被电影投资方告上法庭。柯蓝指认，拍摄的喧哗声、笑闹声把金丝猴逼得无路可退。此外，剧组擅自进入神农架核心区大龙潭，且搭建小木屋。
2004-2006年
《无极》 剧组
破坏地：香格里拉 破坏指数：★★★★★
陈凯歌导演的《无极》摄制组进入“碧沽天池”景区后，搭建了3个临时工棚、“海棠精舍”以及一座通往天池湖心岛的简易木桥，破坏了碧沽天池的生态。
2005年5月
《大旗英雄传》 剧组
破坏地：浙江仙都 破坏指数：★★★★★
《大旗英雄传》剧组因为嫌“铁城”摩崖石刻太显眼，影响镜头效果，于是就在石刻上喷了一种特殊的涂料。事后，仙都景区工作人员清洗时发现，摩崖石刻崖体已遭到腐蚀，冲洗时掉下来。
2004年
新《神雕侠侣》剧组
破坏地：四川九寨沟 破坏指数：★★★
歌手李进指张纪中的《神雕侠侣》剧组破坏九寨沟景观，其工作人员在钙化堤上留着数十个清晰的脚印，同时剧组在神仙池钙化层上搭建了人工景观，造成的危害几十年甚至很多年都不能恢复。
想实地取景，不是有钱就行
实地取景往往意味着庞大的开支，单是大批物资在不同拍摄地的转移，就涉及了大笔人力、财力，更何况，有些拍摄还得依靠当地关系网。
“你那些叶问电影，能不能在佛山拍上一两天？”
在去年《叶问》火了之后，佛山副市长麦洁华向冼国林询问。冼国林，电影《叶问》以及《叶问前传》的投资人。
麦洁华的疑问不无道理。《叶问》的外景选在远在浙江东阳的横店影视城，而细心的观众看完电影自然纳闷：一个讲述佛山英雄的电影，为什么从头到尾都见不到酸枝家具，或者亚热带植物？
对于冼国林来说，作为投资人的选择，自然有生意上的考量。实地取景往往意味着庞大的开支，单是大批物资在不同拍摄地的转移，就涉及大笔人力、财力。《叶问》开拍前，谁都不知道这个李小龙师傅的故事能吸引多少观众，于是在人工外景地集中拍摄，更是尽量降低成本的选择。
实际上，佛山副市长的疑问还代表着中国各地政府的心思。尽管前两年陆续出现了大导演破坏地方古迹或环境的事件，但“外景拍摄带动旅游”的诱惑无疑更受地方长官们的欢迎，类似杭州这样的城市，还公开邀请导演们光临，把摄影棚搭到西湖边上去。
麦洁华的“邀请”，终于在《叶问前传》中得到实现。
冼国林将《叶问前传》大部分外景，都取在了广佛两地。有了佛山政府的支持，再加上《叶问》取得成功，《叶问前传》剧组增加预算，开始了大队人马呼啸来去的外景拍摄旅行，就像那些大制片人、大导演做过的那样。
大导演用实景
《叶问》是一部成功地以小博大的电影。投资4000万，没有一线巨星（甄子丹此前仅仅是二线武打明星），也没有浩大的外景做宣传卖点，仅仅在横店影视城完成了外景拍摄，却收取了类似于大片的过亿票房。
冼国林说，如果没有《叶问》的成功，《叶问前传》不会轻易走出影视拍摄基地。因为电影投资圈有这样一个规律：观众们总是宁愿花更多钱去看一流阵容（大导演和大明星）的电影。在还未上映的叶问系列电影中，王家卫和梁朝伟的《一代宗师叶问》无疑属于这样的一类，而它的对手则是《叶问2》与《叶问前传》。
为了竞争，冼国林在投资《叶问前传》之初，已经考虑实地外景。“如果我的画面都是佛山实景，我至少可以保证《叶问前传》能得到华南观众共鸣。”这个香港人对记者说。
实际上，导演们喜欢那些主动考虑实地外景的老板。与那些小成本电影相比，大制作更容易得到巨额投资，从而得到在天南地北到处取景的机会。“导演大多希望尽可能有真实的外景效果，但制片人要管好钱袋子。外景的操作一般是他们之间互相协调，甚至妥协的结果。”南海影视城影视经理余景军对记者说。
这种协调在电影开机以前便应该完成。在《叶问前传》拍摄之前，导演叶伟信把对外景地的构思告诉了制片人和美术指导，然后两人根据这些要求四处寻找，实地拍照，再把资料和照片拿回来给导演和投资人，以供讨论。
这些场景的构思就像一条条清单，罗列的内容包括有民国特征的佛山街区以及有岭南会馆特色的庙宇、宗祠等等。当然这些不可能百分之百实现，其中一个理由是电影人很讲究外景是否“干净”，以提防穿帮的情况过多出现。
“实际上，拍《叶问》时我们在佛山找不到满意的街景，”冼国林说，“当地文化部门给我们介绍了一条旧街，是二级保护文物，不过在我们看来，那里只有某几面墙是文物，还挂着电线、路灯、现代招牌等等各种各样的东西。”
据行内人介绍，一些大导演对实地外景的细节——譬如窗户的雕花，或者雕栏上的图案——要求更高，因此细节丰富、真实又“干净”的文物级外景被他们所热衷。在实际操作中，为了得到“干净”的外景，剧组们要么拆除真实外景中的“穿帮物”，要么就转到现成的影视城，甚至像好莱坞那样自搭外景，而背后的筹谋核心，还是操作成本。
詹姆斯·卡梅隆是动用巨资制造外景的代表性人物。他的两部电影，《泰坦尼克号》和《阿凡达》，前者耗费2亿美元徒空建起了半艘轮船，另一部耗费5亿美元虚构了一个外星世界。而巨星云集的电影《十月围城》，由于找不到合适的外景进行拍摄，制作方干脆搭建了一条半立体的清末明初香港街，造价高达4300万元。
电影圈只有少数大导演有票房号召力，从而在外景事务上拥有更多主动权，对于一般的电视剧或者小成本电影，制片人就会不断强调：“要省钱，少挪腾”。影视基地是这些制作的主要选择。在南海影视城，里面布置着各种流行场景，包括宏大的宫殿，江南的小桥流水，并且没有电灯等一切现代元素痕迹。于是，“皇帝不需要更换衣服，舟车劳顿，就可以从北京皇宫走到江南小镇去。”
剧组是香饽饽
为了取得更细致、更有亲和力的电影效果，《叶问前传》选择了实地外景为主的拍摄方式。对于制片人、场务和会计来说，这有点意味着“噩梦”——《叶问前传》剧组人数超过了100人，包括演员、动作、特技、摄影、工程、道具、服装、化妆、茶水、车队、保安的各路人等，在短短十几天内转战几地，单是解决吃住行，就已经够伤脑筋。
业内人士介绍，像《叶问前传》这样的剧组人数已经不算多。如果是在野外拍摄的大型古装战争片，剧组人数要大幅增加，对地方环境的改变压力也高得多，“单是建立流动厕所，还有野外炊事，就是一项大工程。”
在导演们的心目中，道具是否容易找到，也是他们考虑外景地的因素。有意思的是，这些道具还包括群众演员（临记），也就是“活动道具”。不同的临记有不同的价钱，能说上一句台词的大概能有30元/天的报酬（包饭），其余的大概是10元/天左右，如果一个导演要拉上一群学生或者军人到遥远的戈壁拍个戏，交通费用也不能不考虑。事实上，没有地方的支持，就没有导演们天马行空的外景发挥空间。在佛山罗村，冼国林曾经看上了一个古色古香的祠堂，但由于当地不允许剧组改变其格局，剧组只得转投佛山祖庙、佛山精武会馆和广州南沙博物馆。
导演叶伟信曾经反对在佛山精武会馆拍摄，因为那是一栋过于陈旧的建筑物。后来，馆方提出允许剧组把会馆从内到外装修一遍，这实际上把剧组拉到了会馆去拍摄。如今拍摄已经结束，就像南沙博物馆和佛山祖庙所做的一样，精武会会长梁旭辉还不忘在会馆里标明：“此为《叶问前传》主要取景景点。”
冼国林形容，他使用这些历史文化场地做外景，获得了地方政府“最高效率的支持”。从申请到批核，从市一级到区一级文化部门，整个过程不到两天就已经走完。一些佛山居民则对记者说，如果不造成对古迹的破坏，在文物单位拍摄关于本地的电影，“时间不长的话还可以接受”。
政府的支持还不仅仅是审批。在地方拍戏，剧组们通常会招来大批好奇的群众，没有公安力量的介入，单靠剧组的保安人员往往难以应付。《叶问前传》就遇到过这样的麻烦：在佛山精武会馆附近拍摄时，不断有机灵的观众伪装成工作人员进入片场，导致一场女主角在地上打滚的戏足足拍了三十多次。
为了拍摄顺利，佛山市政府将精武会馆封了六天，而南沙博物馆则允许剧组把其牌匾换成“咏春会馆”，并搭建一个外景用的厨房。各个景点的游客，直接由政府安排的保安人员阻隔。“如果没有这些措施，我都不知道这部戏在外景地要拍到什么时候。”冼国林说。
对剧组们积极支持的另一个内地城市是杭州。在去年年末，杭州市文化创意产业办公室提出了初步设想，该市推出“外景地杭州”计划，准备低价甚至免费吸引国内外影视制作企业来杭州拍摄影视作品。
最新的加入者是张掖丹霞地质公园。在《三枪拍案惊奇》上映之前，公园就已经用这样的语句来描绘当地的旅游前景：“小沈阳穿着红肚兜、粉褂子在丹霞风光中狂奔，孙红雷身着蓝紫色的铠甲在丹霞风光中一脸严峻，闫妮穿着水绿的罗裙在丹霞风光中高举手枪……丹霞地质公园无疑是这个冬天最为人关注的地方。”
保护与破坏
相对于地方对剧组们的热情，如何避免过多改变外景地的原貌，在中国内地反而成为了电影圈内自律与否的问题。
“其实大家都很明白，开山劈石太多会引来反感，另外是拍完以后一定要帮外景地恢复原貌。”冼国林说，“（佛山）政府没有给我们太多限制，大致是不要破坏公物，不妨碍周围人休息等等，因此更需要剧组人员自动自觉。”
《叶问前传》最后几天的外景拍摄，是在南海影视城进行的。对比起文化部门的宽松，这个人工外景地给了剧组更明确的限定：必须还原到与拍摄前一样的状态，还事先收取押金，在事后验收后方能退还。
对于场地提供方来说，他们面对的还原问题大概有几类：首先是大量的垃圾，尤其是饭盒这样的不可降解物；然后是搭建场景遗留的材料；接着是不可能带走的道具和耗材；最后是所有被移动的原物的归位。
“可能没有人会故意留下些难题，不过，单靠制片方的自觉，加上方法如果不当，谁能保证外景地原来的样子不能受到破坏呢？”负责与剧组对接的影视城张姓人员对记者说。
破坏的风险通常随电影的情节而变动。在影视城，细心的游客会发现有些建筑外还挂着一些隐蔽的铁钉，那是为了挂上油布，点燃后表现火灾场面而设，如果愿意出钱的话，一些特制的、可以直接烧毁的牌楼，更可以满足那些喜好火爆场面的导演。
对于剧组来说，为了做到拍摄场地的还原，必须得雇请工人，以及花耗精力把不能转移的遗留物品处理掉。送出去都没有要的东西，就只能就地销毁，再运送到附近的垃圾放置点。
按照知情人士对记者的形容，实际上一个电影剧组在外景地留下些什么，改变了些什么，甚至破坏了些什么，目前在内地仍然很难被监督。在香港，尽管政府鼓励电影业界到市区进行电影拍摄工作，但有严格的明细要求，从申请流程、拍摄细则到爆破场面等的监管一应俱全。
无线是电视台，与电影无关。一般电视制作的预算比较小，基本上都在现成的人工外景地拍摄，而一些规模较大的电视台，譬如CCTV和TVB都有自己的拍摄基地，里面从现代的医院到古代的茶楼，一应俱全。
《叶问前传》在广佛多个地方完成外景拍摄以后，给精武会馆等地方留下了大量的道具。除了坛坛罐罐，还有家具，甚至电影城乐于收藏的泡沫道具，这些大多数被各地取去，用作开发旅游的用途。精武会会长梁旭辉甚至挑选了一张沙发椅子，留在被剧组“全新装修”的会馆里面。
现在，冼国林的电影已经进入了后期的制作，他时不时会亲自到片厂去回味这些“原汁原味”的岭南外景。
影视取景两条路
外景拍摄，是电影制作的核心手段，指远离片厂的拍摄方式，也是衡量电影业水平的重要指标。一般而言，投资越大的电影，对外景制作的要求越高，所消耗的成本越大。这些要求包括：寻找实地外景（譬如山林湖泊文物古迹），自建外景，或者动用数码科技去营造虚拟的电影场面等等，前者消耗大量的人力物力，中者需要耗费建筑成本，而后者则需要聘请高科技公司运作。
租用影视基地，即是在现成的人工外景基地（影视城）进行外景拍摄，一般周围都有相对齐全的影视配套（道具、临时演员等）设施和生活条件，令剧组的拍摄成本降低。
好莱坞电影业的“杀伤力”不再对自然环境的破坏，更多是对城市居民平静生活的扰乱。
与中国电影相比，好莱坞将需要自然实景拍摄的影片转到海外，或是更多利用电脑特技来避免对本国自然资源的破坏。然而每个硬币都有正反面，特技的发展大大减少了好莱坞对自然环境的依赖，但却让更多城市破了相。
“准备，开拍！”一个穿着黄色雨衣的男人拿着扩音器喊道。远处，一个人沿着纽约公园的人行道慢慢跑来，路边有几个垂钓者和凝望自由女神的游客。
影星拉里·戴维和依雯·瑞秋·伍德出现在人行道尽头，两人骑着自行车向镜头缓缓靠近。戴维穿了身雨衣，伍德的金发束在脑后。镜头另一边，导演伍迪·艾伦摘下耳机，聚精会神地看着屏幕。
这是艾伦下部电影的一个镜头，全部取景都在曼哈顿城。纽约的清晨阴沉下着小雨，临近运河街的居民几乎每天都看到电影、电视来这里拍摄。纽约市长办公室广播电影处主任迪安·麦肯说，纽约州预算的一个新举措是将拍摄电影的鼓励税收从15%提高到35%，这意味着电影公司在纽约每花费3美元，就可以拿回1美元。
然而曼哈顿下城的居民似乎不那么愿意看见拖车和摄影机，尤其在海港区，他们把拍电影视作对昔日平静生活的无礼入侵，混合着因拍摄而大兴土木带来的种种干扰。“他们总是不管不顾地拍电影，我们被交通堵塞、污染和噪音困扰着。”当地居民保罗说。
影视制作成洛杉矶严重污染源
与中国电影相比，好莱坞电影业的“杀伤力”不再对自然环境的破坏，更多是对城市居民平静生活的扰乱。从上世纪70年代开始，好莱坞就把电影的生产制作转到海外，尤其是需要在自然实景中拍摄的部分，这样既降低了生产成本，还避免了对本国自然资源的破坏。
随着《阿凡达》在全球的热映，特技被更大程度地运用到电影制作当中，20世纪福克斯公司就是电脑特技的先行者。许多表现自然灾害的影片都依靠电脑特技完成，不再用实景拍摄方法，许多镜头只需要搭建一个绿色背景摄影棚、演员足不出户便可轻松搞定。
然而每个硬币都有正反面，特技的发展大大减少了好莱坞对自然环境的依赖，但却让更多城市破了相。
洛杉矶向来以两件事闻名于世：熠熠生辉的电影大片和令人窒息的灰色浓雾。洛杉矶大学2006年一份历时两年的研究发现，原来这两件事并非毫无关联：洛杉矶的电视和电影产业是该地区的第二大污染源，仅次于当地炼油厂排出的噗噗废气。洛杉矶大学环境研究所负责人玛丽·尼科勒斯说：“人们总在谈论着所谓产业，我们不把这当成产业，我们思考更具创造性的东西，但却忽视了这些创作所付出的代价。”
每年各种影视片在洛杉矶的拍摄时间达50000多天，平均每天有近140部影视片在洛杉矶各个外景地拍摄。研究结果彻底打破了好莱坞自我宣传“极具环保意识净土”的形象，它的电影产业每年因拖车、发电机、地震、烟火和轰炸等特效排放14万吨臭氧和柴油机微粒。报告最终将电影和电视制作业排在航天制造、制衣、宾馆服务和半导体行业之前，成为更严重的污染源。
此外，好莱坞还将从前静谧的落日大道变为夜总会、酒吧林立的新生密集娱乐区。每周末都会有上百人举着酒瓶、和着摇滚乐尖叫扭动，噪音一直持续到凌晨3点。西好莱坞居民丹·瑟文说：“这种喧扰剥夺了我们的睡眠，彻底毁掉了我们的生活。他们就在卧室窗子底下尖叫。为了开创这个娱乐区，政府不负责任地发放了数十张售酒许可证，他们显然忘记了住在附近的上千居民。”
在洛杉矶大学环境研究所负责人尼科勒斯看来，美国电影和电视产业中的环保概念还没被提上首要议程，要想培养环境友好型的拍摄方式，还有许多事情要做。
《碟中谍》制作公司发言人莉莎说，整个电影业已经开始反思在拍摄过程中给居民带来的扰乱。很多工作室已经制订不同的方案增加可循环利用率、避免大气污染和保护自然资源；洛杉矶市政条例第十三条还专门规定：影片制作公司必须在拍摄前向市政厅申请许可证，并且承诺不得在任何程度上损坏外景地景物，不得影响居民生活环境、公共卫生及安全。
禁拍令的约束力
居民们对影视拍摄带来的影响怨声载道，所以冲突在所难免。最近一次冲突是2008年春海港区居民对《地铁惊魂》剧组的抗议。晚间，工作人员将铁轨铺设在富兰克林大街上，但拍摄结束后没有关闭电源，列车一夜在铁轨上穿梭不停，发出巨大的咔嚓声响。第二天，剧组又封闭海港区一大块地拍摄，结果造成全区交通瘫痪几个小时，消防车开不出消防局，居民被困在停车场无法离开……
麦肯在生活质量委员会会议上说，这场交通大阻塞源于交管部门对剧组的“过分热心”，他们封锁了数条街道禁止人们通行。《地铁惊魂》剧组没因为造成交通阻塞受到处罚，但纽约电影办公室拒绝了他们在布鲁克林桥上拍摄等七项请求。此前，电影《我是传奇》在桥上拍摄后留下了大量垃圾，引来海港区居民的一片抱怨。
后来，由于海港区密集的在建工程，纽约市对罗伯特大街道、富尔顿大街和金街、南街范围内实施了“禁拍令”。曼哈顿下城建设指挥中心还专门处理制作公司的街道封锁申请，评估在建工程与封锁街道可能存在的冲突。
曼哈顿公共委员会成员约翰·福斯说，除了大量占用居民停车区域，大型拍摄拖车也是居民们时常抱怨的对象。摄制组应该用发电机为拖车供电，而不是让他们在那里空转。洛杉矶市娱乐产业发展委员会发言人唐娜·威尔士说，许多剧组还会涉及场景搭建问题，按照规定可以保留一段时间，但在私人产业附近搭建的场景必须当天拆除。摄制组每天产生的垃圾也必须当天处理，许多摄制组会专门有一辆垃圾车每天开到摄制地。一个基本原则是：在摄制工作完成时，外景地必须恢复原貌。
民间团体对影视拍摄严格监督
在好莱坞，影视拍摄与居民生活或许始终是难解的议题，但影视剧组与自然生态环境的保护却并未想象中那么矛盾。除了更多转战国外和使用电脑特技外，政府部门和民间组织在其中发挥了至关重要的作用。
美国农业部森林管理局南加州分局发言人雪莉说，电影制作公司申请进入国家公园拍摄要经过严格的审批程序，剧组在申请拍摄前要向景区和环保部门提交《生态环境影响力评估报告》，获得同意后也只能在游客可以到达的指定区域拍摄，公园内更广大的核心区域不向任何电影摄制组开放。民间环保团体“更美好世界”更是与洛杉矶市娱乐产业发展委员会合作发起“好莱坞再循环”活动，号召摄制组人员一起配合回收所有塑料瓶和易拉罐，保护当地生态。
在公众和民间组织的监督下，好莱坞剧组本身也有很清晰的环保概念。《后天》剧组为拍摄该部电影支付了高达200万美元的费用，用于支付治理交通工具和发电设备所排放的二氧化碳费用；《黑客帝国》系列电影由于使用了97%以上的循环材料而受到好评；成龙主演、威尔·史密斯监制的好莱坞电影《功夫梦》在武当山风景区拍摄时自己带了移动厕所，所有垃圾都回收处理；华纳兄弟影业公司更是立志成为电影业中的“环保领导者”，草坪使用生物除草法，避免化学除草剂，所有车辆的机油经过再提炼后重复使用，拍摄场地搭建场景使用可重复金属支架，所有道具、家具拍摄后都储藏在仓库里供日后使用……
艾伦剧组的拍摄既没有破坏当地的自然生态，又没太多打扰到周围居民，制作公司还分别付给当地公园和管理处1000美元的占用费，公园里散步的游客都被排进镜头当作背景，其乐融融地与当地居民打成一片。
“我们不想烧毁桥梁，我们住在这里，工作在这里，我们不想打扰这里的人们。”
为了逼真再现那些轰炸场面，电影《珍珠港》共炸毁了17艘船只。该片在拍摄过程中一直受到环保人士严密监视，剧组专门雇请了潜水员，在每次爆炸前潜入海底，把可能会受到影响的乌龟、鱼群等驱赶出拍摄海域。
美国电影制片公司为了避免动物受伤，往往会花费数十万美元资金，在电脑上制作动物的数字图像（CG）。在《角斗士》中，角斗士和猛虎搏斗的镜头很多都是用CG制作的。在《指环王》中，所有战马跌倒的镜头都是用CG制作。
三部曲拍摄于新西兰各地，场面壮美。摄制组在拍摄期间按照严格环保要求搭建了部分场景，对植物和景观未造成影响。影片摄制完成后，搭建场景立即全部清除，影片中那些令人惊叹的自然景观保存完好。
(本文来源：南都周刊 作者：许十文)
——影视剧外景拍摄:以艺术的名义破坏环境
2010-02-07 10:16:05 来源: 南都周刊
对于追求大片真实视觉感的中国影视剧组来说，环保更多是一种作秀。在利益面前，他们以艺术的名义，漠视原始生态的不可复制性，对生态环境施以无法补救的伤害。而另一方面，他们肆意破坏背后，也隐含着地方部门的纵容，为追求“卖点”，置环境生态于不顾。
南都周刊2月5日报道 108好汉来不及“水泊”梁山，就被下逐客令。
驱逐他们的，是郑州黄河湿地管理方。2010年1月，新《水浒》剧组，由于未经批准，擅自在郑州黄河湿地进行拍摄，对环境造成严重破坏，被下达停拍通知。
梁山好汉上演如此版本的“水泊故事”，无疑是个极大的嘲讽。但是，在中国影视剧组破坏环境事件中，梁山好汉不是第一个，更不是最后一个。陈凯歌、张纪中、何平这类的影视大鳄，俨然成为“环境杀手”。
从投资几亿的《无极》，到大制作《神雕侠侣》、新《三国演义》……对于追求大片真实视觉感的中国影视剧组来说，环保更多是一种作秀。在利益面前，他们以艺术的名义，漠视原始生态的不可复制性，对生态环境施以无法补救的伤害。而另一方面，他们肆意破坏背后，也隐含着地方部门的纵容，为追求“卖点”，置环境生态于不顾。
梁山好汉劫杀黄河湿地之后
同样名导执镜，同样破坏环境，这起似曾相识的“影视剧破坏环境”事件，更像是《无极》“环保门”升级版本，只是破坏者与保护者之间的博弈，更为激烈与暧昧。
南都周刊记者_张守刚 实习生_谢舒舒 河南郑州报道 摄影_陈晓东
鞠觉亮，似乎并没有承受太大压力。作为新《水浒》的导演，从剧组卷入破坏黄河湿地事件之后，他公开发表违规并非剧组单方面的责任。
而这一幕，对他而言应该太熟悉了。2005年，这位83版《射雕英雄传》的导演，在拍摄《楚留香传奇》时就蹂躏了新疆唐代烽燧，经历了舆论谴责与法律追究。更何况，陈凯歌、张纪中之类的著名导演破坏环境“榜样”在前。
刘平春，也从容不迫。
这位新《水浒》剧组合作方——郑州富景生态园副总经理，上任刚几个月，就遇到了“新《水浒》剧组破坏湿地”风波。除了遭到强烈谴责的剧组，与之合作的富景园也被指为环境杀手的“帮凶”。
这场环保风波，肇始于富景园的拍摄邀请，而随后的所有争议，都与这家名不见经传的富景园密切相关。围绕着一片被破坏的黄河湿地，《水浒》剧组、环境监管机构、警方、媒体、环保主义者、当地政府相继卷入。
相比破坏者与“帮凶”的从容，他们的对手看起来更为紧张些。作为湿地的保护者，郑州市湿地管理中心拒绝了记者的采访，甚至还被对手指责为另有企图。
“有什么事情，找富景园去！”
1月16日，破坏湿地事件被曝光10天之后。
记者从郑州市中心出发，一小时后，抵达寒风萧瑟中的富景生态园。在媒体的一番狂轰乱炸后，这里知名度大增，但门口依旧冷清，没多少游客。
然而就在不久前，这里曾是锣鼓喧天、灰尘四起。
1月6日，河南《大河报》记者张弢接到一个热线电话，郑州湿地管理中心一名工作人员爆料说，新《水浒》剧组在富景园附近的黄河湿地拍摄，严重破坏了当地的环境。
80集新版《水浒传》于2009年7月4日开机，由香港导演鞠觉亮执导，郑晓龙任艺术总监，张涵予饰演宋江，吕良伟饰演晁盖等。该剧拍摄共分三个剧组，这是其中之一。
接到热线电话后，张弢与同事立即驱车前往，看到如此让他们心惊的景象：
“拍摄现场东北侧，有一堆烧过的灰烬……这些被拴在野生红柳上的马匹，不停地啃噬着树皮，很多野生红柳的树皮被马吃掉了一圈，有些小红柳的树皮几乎被啃光了。湿地的地上，东一处西一处地堆着鞋子、饭盒、垃圾、旗帜和道具等。”
“有一辆木车上架着大鼓，一位全身披甲、手持长柄大刀的宋代武士背上系一根长线，被高高的大吊车吊起；与此同时，4辆古代战车分东西两个方向朝中间冲击，战车内各有8人同时推动战车，地面烟尘四起。”
而次日的拍摄场景，则让这片湿地变成了更为惨烈的古战场：
“上百名演员横七竖八地躺在地上，枪、刀、剑、戟和旌旗扔得到处都是，几十匹马在湿地上悲鸣。四个手持火把的人，点燃焰火，湿地上空黑烟滚滚。”
郑州市湿地管理中心工作人员周强（化名），向《南都周刊》记者证实，给媒体打电话爆料的是他一个同事的“私人行为”。 周强透露，1月6日当天，他的同事与剧组当面交涉，要求对方立即停止拍摄，撤出湿地，结果遭到拒绝。
随后，双方发生激烈的言语冲突。
“我们和富景园有合同。有什么事情，找富景园去！”新《水浒》剧组声称，这片位于富景园外以北的湿地是由郑州市惠济区政府管辖，委托富景生态园代管的，区里和富景生态园签有协议。
根据《郑州黄河湿地自然保护区管理办法》，湿地工作人员有执法权，但跟森林公安相比，他们没有强制拘留的权力。湿地管理中心工作人员非常气愤：“你们这种人，就应该公布于众，大白于天下！”
1月7日中午近12时，张弢与执法人员再次来到现场，当时剧组还在拍摄。张弢说，执法人员几经寻找，才找到剧组一个不愿说出姓名、年约60岁的负责人，此人拒不签收通知。
郑州市林业局森林公安局刑侦大队队长程梁等几名执法人员，也参与了整个过程。在他们多次宣讲法律、法规后，12时40分，富景园的一位蔡姓经理才在停拍通知上签字。
在森林公安局工作人员严厉督促下，下午5时30分，剧组人员和设备才基本撤离，现场留下一辆出问题的大型吊车在维修。随后，执法人员责令富景生态园负责清理、打扫现场。
被夸大的破坏？
新《水浒》的“好汉”们，到底在湿地上留下了什么？
郑州市湿地管理中心防控科科长段志强概括说，剧组拍摄对原生态荻花进行了肆意践踏，大型机械擅自进入湿地保护区，机械和人的噪声把候鸟驱赶走，野生红柳被啃噬严重，大量人员的践踏使湿地土质变硬，明年恢复不了原状。
据《大河报》报道，剧组被驱散之时，执法人员曾数了数剧组在场人员，约有300人。执法人员用GPS测算，湿地破坏面积约有4万平方米。
在各方强烈谴责的压力之下，1月8日晨，新《水浒》剧组发表了正式的道歉声明，表示“绝不文过饰非，将立即整改，采取措施尽最大可能弥补和恢复生态环境”。
1月10日，在水浒剧组公开道歉两天之后，富景生态园也发出一份《关于新水浒剧组在富景生态园内黄河湿地拍摄的情况说明》，向公众做出道歉，并称邀请剧组拍摄是“出于对祖国文化的热爱和扩大企业知名度的考虑”。
不过，对于媒体报道的破坏程度，富春园副总经理刘平春并不认同。“有破坏是不错，并不是说特别多。”他对《南都周刊》记者提供的是另一种说法，“不是像电影《英雄》那种大的场面，上千人的部队，这里并不是主要场景地，《水浒》剧组就是拍几组的镜头。”
记者：你觉得报道的内容有点夸张了？
刘平春：夸张得多了！
实际情况到底如何？在几位当地村民的指引下，1月16日，记者从富景园门口出发，向西走过一条1000多米尘土飞扬的土路，又转向北艰难爬段几百米的沙丘路后，终于抵达拍摄地。
这里是黄河南岸湿地。河水缓慢流过，水道中的美丽沙洲上，一群群的鸟时而疾飞，时而落下栖息，一艘小船在河中静静停顿。而紧挨南岸，一丛丛的荻花在寒风中瑟瑟摇曳，呈现出萧瑟之美。
但荻花南侧的大片湿地，却是另一番景象。农田开垦，树木砍伐，垃圾遍地，一片满目疮痍的景象。剧组已经撤离，但剧组拍摄用的巨石道具随处散放，被平整过用作剧组休憩的大片场地，更是残破不已。而之前媒体重点提到的红柳树，也四处可见，被马啃坏的树干颜色煞白，令人心惊。
在一大堆未曾燃尽的灰烬中，记者还看到了诸多残片，从上面的图案判断，应该是拍摄古装剧的仿古建筑模型。即使不是《水浒》剧组所为，也是类似的影视剧组拍摄后匆忙留下的。
湿地有“地球之肾”、“生物超市”和“物种基因库”等美称。河南省湿地植物623种，湿地动物940种，其中国家级保护动物39种，这里的黄河湿地是亚洲候鸟迁徙的中线和珍稀水禽重要的栖息地。
郑州黄河湿地自然保护区成立于2004年11月，而郑州湿地管理中心晚些时候才成立，甚至比富景生态园成立时间还要晚一年。
湿地管理中心主要负责维护黄河湿地的生态不被破坏。但当地湿地被破坏的状况，已非偶发。早在2005年的2月2日，即第9个世界“湿地日”期间，《河南日报》就发表报道称，由于管理跟不上、人为活动因素增加和开发不科学，被称为“地球之肾”的黄河湿地地区，“肾功能”已经大大衰退。
破坏者要当“环保模范”
1月7日后，新《水浒》剧组宣传总监邓鲁平接到了不下300个电话。来电的都是记者，问的也是同一个事：你们《水浒》破坏环境了？
“剧组负责人决定，啥也别说了，首先道歉，不能文过饰非给自己找理由，什么马是租老百姓的，当地马倌没看管好，什么剧组是应富景园邀请前往拍戏并跟园区有协议，不知道湿地不能拍戏等等……”邓鲁平说，新《水浒》剧组制片人听到消息后，连夜飞往郑州。“结果他们去看的时候松了口气，没有说的那么厉害。但不管怎么着，第一是立即道歉，第二就是立即停止拍摄，第三就是补救。”
邓透露，当初之所以来这里拍摄，是因为富景生态园向剧组发出了邀请，并不是说剧组主动选择这里。剧组与湿地管理中心并没有直接联系，即使破坏湿地事件被曝光后，他们也是通过富景园与之沟通。
记者在一份只有两页的《拍摄协议书》上看到，第一条的内容就包括“除拍摄需要外不得损毁景区内的景观、植被”。这让人不禁生疑，难道拍摄需要，就可以损坏景观植被了？
同时协议第五条规定，“作为回报，同意乙方使用《水浒》在其景区内进行宣传，以扩大其知名度，并在片尾公示其企业名称及标识以示答谢。”
而据湿地管理中心周强披露，协议内容还包括富景园负责剧组的后勤，剧组元旦放假的时候，富景园的保安甚至为剧组彻夜看护拍摄器材。富景园急于成为新《水浒》拍摄地的欲求，可见一斑。
这种心态，在当年引起轩然大波的《无极》破坏香格里拉事件中亦可见到。2003年11月，迪庆藏族自治州委专门成立了由一名州委宣传部副部长挂帅的“《无极》迪庆协拍领导小组”，为让剧组的大型车辆能直接开到碧沽天池附近，政府甚至投资15万元加宽和加固了22公里林区山路。
邓鲁平觉得，与之前影视剧组破坏环境的态度相比，这次他们的态度是非常积极的。
“我们不胡讲歪谈找很多歪理。剧组开始赢得了好感，也给其他剧组开了一个好头。”“邓自评说，”现在已经是一个坏事变好事了。“
《水浒》剧组以及邓鲁平的想法也许是一厢情愿。事件曝光之后，《水浒》剧组表示将在清明节，组织张涵予等演员回湿地栽种108棵树，定名为”好汉林“，以做补偿与警示。
但公众不依不饶，立即有评论讽刺说，新《水浒》剧组要种的不是好汉林，而是”耻辱林“。有网友说，”瞧瞧，真不愧是影视圈的，演戏技术绝对一流。一转眼，就由破坏环境之人，变为环保模范了。“
近年来，影视剧组大肆破坏生态环境，俨然已成公害。
《无极》损坏香格里拉碧沽天池，《神雕侠侣》践踏九寨沟森林公园，《情癫大圣》在神农架用水泥浇筑”蘑菇“，新《三国演义》剧组在浙江永康污染了近30万人的饮用水源……
而这些影视剧制片人或导演对此的态度，令人大跌眼镜。
比如《无极》制片人陈红首度回应不是道歉，而是辩解剧组做过善后事宜；《神雕侠侣》导演张纪中的赔偿方式，竟然是免费为九寨沟拍摄一部宣传片，还雷人地表示，”剧组正好有多余的镜头，当然不要让它浪费“。
富景园”反击“湿地中心
此次争议事件中，成立刚6年、隶属于郑州市林业局的湿地管理中心充当了”急先锋“。
在湿地管理中心的办公室中，记者发现了一份草拟的”郑州市黄河湿地管理中心行政处罚笔录“，上面列举了询问《水浒》剧组的六个问题，其中涉及到剧组与惠济区有无代管协议，有什么补偿恢复措施等。
记者致电湿地管理中心副主任王威，但王表示目前处罚决定还没有最后做出，无法接受进一步的采访。
周强向记者透露，（湿地中心）目前很担心媒体的介入，破坏了这个处罚过程，所以不再接受采访。”一定会处罚的。剧组虽然走了，但还在中国，就要受到中国法律的约束。“
他甚至表示，不仅是剧组有破坏责任，富景园也有连带责任。”但我们咨询过律师后，他们说无法确定这个连带责任。“也就是说，对富景园的处罚，希望渺茫。
富景生态园，到底是一家怎样的公司？
在刘平春向记者提供的材料中，其公司全称为”河南富景生态旅游开发有限公司“，是台湾富景集团于2003年8月注册的子公司，园区现有员工156人。”我们想要做一个长期项目，一个是休闲旅游，再一个是观光农业。“刘说。
”公司法律意识淡薄了点，我们不知道在黄河湿地（拍摄），还是需要向有关部门报批。“刘平春表示，做错了，公司道歉，如果再有类似拍摄肯定履行正常的手续。
湿地中心的周强透露，一些剧组之所以不愿意走正式途径审批，一是缺乏环保意识，二是怕太繁琐。”比如他要拍摄，必须向我们中心审批，我们再报请省林业厅批准。而这个过程，可能时间会比较长。“
不过，在道歉的背后，富景生态园对湿地管理中心的行为颇有怨言。
”星期六柳树林里边，可能是人为的放火。我们组织几十个员工去灭火，给湿地管理中心打电话，他们不来人，也不接电话。“刘平春有点动怒地说：”那边着火了，通知你都不来，那边树被盗伐了，你也不管，挖茅草根的，把地都挖翻了一遍，比（剧组破坏）厉害多了。“
刘平春认为富景园做了很多工作，他的话部分得到了验证。湿地中心的周强认为，实事求是地说，富景园的很多工作做得不错，”比起外面的树木，他们园子里就保护得比较好。“
”不太作为的，恰恰是湿地管理中心。“刘平春甚至质疑，湿地管理中心是想”捞点好处“，”拍影视剧投资几千万元甚至上亿，投资大有钱，敲你的就是，我有点这种感觉。“
据《大河报》记者张弢透露，富春园的老板在台湾很有背景，资产雄厚。富景园一位保安告诉记者，冬天这边基本没人来玩，项目一直赔钱，”但老板目前并不指望这里赚钱“。
导演有“前科”
这样的事为何一再发生，如果再去纠缠为什么相关环保法律法规得不到尊重，有关执法部门为何执法不严等原因，就显得过于天真了。“资深评论人十年砍柴，带着几丝无奈说。
他在评论中，将新《水浒》剧组破坏黄河湿地事件看成一个隐喻。”宋代建国之初的制度最为精严。能说没办事的官吏么？宋代的冗官是最厉害的。“
确实，目前国内有关湿地保护条文已不少，并非无法可依。
《自然保护区条例》第二十七条早已明确规定：”禁止任何人进入自然保护区的核心区。“ 2008年8月施行的《郑州黄河湿地自然保护区管理办法》规定：在黄河湿地核心区内，除因科学研究需要必须进入核心区从事科学研究观测、调查活动外，禁止开展任何其他活动。
而在《无极》破坏香格里拉等系列恶性事件发生之后，2007年4月，国家广电总局曾专门为影视剧外景的拍摄下发出禁令：”在自然保护区核心区和缓冲区、风景名胜区核心景区内，禁止进行影视剧拍摄活动“。
在自然之友调研部主管张伯驹看来，造成此类事件反复出现的原因，是未对责任人”重罚“和”追究“。”现在不管是个污染还是破坏生态，这种法律制裁包括经济上的制裁，与他所获得的这种利益是不成正比的。就算我交了这个罚金，我所换回来的收入会很高的。“
比如当年对《无极》的处罚，仅是9万元人民币，而该片的全球票房是3400万美元。再是2005年，鞠觉亮拍摄《楚留香传奇》时，剧组未经文物部门批准，就擅自在遗址保护范围内搭建场景，并在文物本体上进行喷绘，破坏我国目前保存最完整的新疆唐代烽燧。之后，他仅被象征性地罚款1万元，而烽燧修复费用达4.5万元，不足的部分竟然让当地政府埋单。
针对这种极端案例，中国社会科学院旅游研究中心特约研究员刘思敏建议，国家相关管理部门应建立”黑名单“制度，对影视拍摄的主要制片人、相关剧组、电影电视制片公司等相关责任方的破坏行为登记造册，并建立相应的数据库，从而评估及约束其下一次的拍摄申请。
八大影视环境杀手
2010年1月
新《水浒》 剧组
破坏地：黄河湿地 破坏指数：★★★
新《水浒》剧组未经审批就到湿地内进行拍摄，40多亩原生态湿地遭到践踏，野生红柳遭马匹啃噬严重，大型机械和人员进入湿地使湿地土质变硬，而且所产生的噪音也影响到候鸟的正常生活。
2009年
新《三国演义》 剧组
破坏地：浙江永康 破坏指数：★★★★
在浙江永康杨溪水库拍外景，留下大量生活垃圾和油污，影响到永康当地近30万人的饮水水源。拍摄期间，杨溪水库周围除了堆积如山生活垃圾外，现场还弥漫着浓重的柴油味。
2009年
《麦田》 剧组
破坏地：内蒙古临江景区 破坏指数：★★
网友爆料指责剧组撤离临江以后，剧组搭建的各种外景还原封不动地保留在额尔古纳河”临江农场“，”城墙“废弃无人管，现场更有生活垃圾随处散落，大片烧毁的麦田赤裸裸留在原地。
2008年4月
《楚留香传奇》 剧组
破坏地：新疆烽燧 破坏指数：★★★★
剧组未经文物部门批准，擅自在烽燧遗址保护范围内搭建场景，在1200多年历史的珍贵烽燧上进行了喷涂。被破坏的大墩烽燧遗址是我国目前保存最完好、最大的唐代烽燧。
2005年
《惊情神农架》 剧组
破坏地：神农架 破坏指数：★★★
女主演柯蓝揭发剧组破坏环境而被电影投资方告上法庭。柯蓝指认，拍摄的喧哗声、笑闹声把金丝猴逼得无路可退。此外，剧组擅自进入神农架核心区大龙潭，且搭建小木屋。
2004-2006年
《无极》 剧组
破坏地：香格里拉 破坏指数：★★★★★
陈凯歌导演的《无极》摄制组进入“碧沽天池”景区后，搭建了3个临时工棚、“海棠精舍”以及一座通往天池湖心岛的简易木桥，破坏了碧沽天池的生态。
2005年5月
《大旗英雄传》 剧组
破坏地：浙江仙都 破坏指数：★★★★★
《大旗英雄传》剧组因为嫌“铁城”摩崖石刻太显眼，影响镜头效果，于是就在石刻上喷了一种特殊的涂料。事后，仙都景区工作人员清洗时发现，摩崖石刻崖体已遭到腐蚀，冲洗时掉下来。
2004年
新《神雕侠侣》剧组
破坏地：四川九寨沟 破坏指数：★★★
歌手李进指张纪中的《神雕侠侣》剧组破坏九寨沟景观，其工作人员在钙化堤上留着数十个清晰的脚印，同时剧组在神仙池钙化层上搭建了人工景观，造成的危害几十年甚至很多年都不能恢复。
想实地取景，不是有钱就行
实地取景往往意味着庞大的开支，单是大批物资在不同拍摄地的转移，就涉及了大笔人力、财力，更何况，有些拍摄还得依靠当地关系网。
“你那些叶问电影，能不能在佛山拍上一两天？”
在去年《叶问》火了之后，佛山副市长麦洁华向冼国林询问。冼国林，电影《叶问》以及《叶问前传》的投资人。
麦洁华的疑问不无道理。《叶问》的外景选在远在浙江东阳的横店影视城，而细心的观众看完电影自然纳闷：一个讲述佛山英雄的电影，为什么从头到尾都见不到酸枝家具，或者亚热带植物？
对于冼国林来说，作为投资人的选择，自然有生意上的考量。实地取景往往意味着庞大的开支，单是大批物资在不同拍摄地的转移，就涉及大笔人力、财力。《叶问》开拍前，谁都不知道这个李小龙师傅的故事能吸引多少观众，于是在人工外景地集中拍摄，更是尽量降低成本的选择。
实际上，佛山副市长的疑问还代表着中国各地政府的心思。尽管前两年陆续出现了大导演破坏地方古迹或环境的事件，但“外景拍摄带动旅游”的诱惑无疑更受地方长官们的欢迎，类似杭州这样的城市，还公开邀请导演们光临，把摄影棚搭到西湖边上去。
麦洁华的“邀请”，终于在《叶问前传》中得到实现。
冼国林将《叶问前传》大部分外景，都取在了广佛两地。有了佛山政府的支持，再加上《叶问》取得成功，《叶问前传》剧组增加预算，开始了大队人马呼啸来去的外景拍摄旅行，就像那些大制片人、大导演做过的那样。
大导演用实景
《叶问》是一部成功地以小博大的电影。投资4000万，没有一线巨星（甄子丹此前仅仅是二线武打明星），也没有浩大的外景做宣传卖点，仅仅在横店影视城完成了外景拍摄，却收取了类似于大片的过亿票房。
冼国林说，如果没有《叶问》的成功，《叶问前传》不会轻易走出影视拍摄基地。因为电影投资圈有这样一个规律：观众们总是宁愿花更多钱去看一流阵容（大导演和大明星）的电影。在还未上映的叶问系列电影中，王家卫和梁朝伟的《一代宗师叶问》无疑属于这样的一类，而它的对手则是《叶问2》与《叶问前传》。
为了竞争，冼国林在投资《叶问前传》之初，已经考虑实地外景。“如果我的画面都是佛山实景，我至少可以保证《叶问前传》能得到华南观众共鸣。”这个香港人对记者说。
实际上，导演们喜欢那些主动考虑实地外景的老板。与那些小成本电影相比，大制作更容易得到巨额投资，从而得到在天南地北到处取景的机会。“导演大多希望尽可能有真实的外景效果，但制片人要管好钱袋子。外景的操作一般是他们之间互相协调，甚至妥协的结果。”南海影视城影视经理余景军对记者说。
这种协调在电影开机以前便应该完成。在《叶问前传》拍摄之前，导演叶伟信把对外景地的构思告诉了制片人和美术指导，然后两人根据这些要求四处寻找，实地拍照，再把资料和照片拿回来给导演和投资人，以供讨论。
这些场景的构思就像一条条清单，罗列的内容包括有民国特征的佛山街区以及有岭南会馆特色的庙宇、宗祠等等。当然这些不可能百分之百实现，其中一个理由是电影人很讲究外景是否“干净”，以提防穿帮的情况过多出现。
“实际上，拍《叶问》时我们在佛山找不到满意的街景，”冼国林说，“当地文化部门给我们介绍了一条旧街，是二级保护文物，不过在我们看来，那里只有某几面墙是文物，还挂着电线、路灯、现代招牌等等各种各样的东西。”
据行内人介绍，一些大导演对实地外景的细节——譬如窗户的雕花，或者雕栏上的图案——要求更高，因此细节丰富、真实又“干净”的文物级外景被他们所热衷。在实际操作中，为了得到“干净”的外景，剧组们要么拆除真实外景中的“穿帮物”，要么就转到现成的影视城，甚至像好莱坞那样自搭外景，而背后的筹谋核心，还是操作成本。
詹姆斯·卡梅隆是动用巨资制造外景的代表性人物。他的两部电影，《泰坦尼克号》和《阿凡达》，前者耗费2亿美元徒空建起了半艘轮船，另一部耗费5亿美元虚构了一个外星世界。而巨星云集的电影《十月围城》，由于找不到合适的外景进行拍摄，制作方干脆搭建了一条半立体的清末明初香港街，造价高达4300万元。
电影圈只有少数大导演有票房号召力，从而在外景事务上拥有更多主动权，对于一般的电视剧或者小成本电影，制片人就会不断强调：“要省钱，少挪腾”。影视基地是这些制作的主要选择。在南海影视城，里面布置着各种流行场景，包括宏大的宫殿，江南的小桥流水，并且没有电灯等一切现代元素痕迹。于是，“皇帝不需要更换衣服，舟车劳顿，就可以从北京皇宫走到江南小镇去。”
剧组是香饽饽
为了取得更细致、更有亲和力的电影效果，《叶问前传》选择了实地外景为主的拍摄方式。对于制片人、场务和会计来说，这有点意味着“噩梦”——《叶问前传》剧组人数超过了100人，包括演员、动作、特技、摄影、工程、道具、服装、化妆、茶水、车队、保安的各路人等，在短短十几天内转战几地，单是解决吃住行，就已经够伤脑筋。
业内人士介绍，像《叶问前传》这样的剧组人数已经不算多。如果是在野外拍摄的大型古装战争片，剧组人数要大幅增加，对地方环境的改变压力也高得多，“单是建立流动厕所，还有野外炊事，就是一项大工程。”
在导演们的心目中，道具是否容易找到，也是他们考虑外景地的因素。有意思的是，这些道具还包括群众演员（临记），也就是“活动道具”。不同的临记有不同的价钱，能说上一句台词的大概能有30元/天的报酬（包饭），其余的大概是10元/天左右，如果一个导演要拉上一群学生或者军人到遥远的戈壁拍个戏，交通费用也不能不考虑。事实上，没有地方的支持，就没有导演们天马行空的外景发挥空间。在佛山罗村，冼国林曾经看上了一个古色古香的祠堂，但由于当地不允许剧组改变其格局，剧组只得转投佛山祖庙、佛山精武会馆和广州南沙博物馆。
导演叶伟信曾经反对在佛山精武会馆拍摄，因为那是一栋过于陈旧的建筑物。后来，馆方提出允许剧组把会馆从内到外装修一遍，这实际上把剧组拉到了会馆去拍摄。如今拍摄已经结束，就像南沙博物馆和佛山祖庙所做的一样，精武会会长梁旭辉还不忘在会馆里标明：“此为《叶问前传》主要取景景点。”
冼国林形容，他使用这些历史文化场地做外景，获得了地方政府“最高效率的支持”。从申请到批核，从市一级到区一级文化部门，整个过程不到两天就已经走完。一些佛山居民则对记者说，如果不造成对古迹的破坏，在文物单位拍摄关于本地的电影，“时间不长的话还可以接受”。
政府的支持还不仅仅是审批。在地方拍戏，剧组们通常会招来大批好奇的群众，没有公安力量的介入，单靠剧组的保安人员往往难以应付。《叶问前传》就遇到过这样的麻烦：在佛山精武会馆附近拍摄时，不断有机灵的观众伪装成工作人员进入片场，导致一场女主角在地上打滚的戏足足拍了三十多次。
为了拍摄顺利，佛山市政府将精武会馆封了六天，而南沙博物馆则允许剧组把其牌匾换成“咏春会馆”，并搭建一个外景用的厨房。各个景点的游客，直接由政府安排的保安人员阻隔。“如果没有这些措施，我都不知道这部戏在外景地要拍到什么时候。”冼国林说。
对剧组们积极支持的另一个内地城市是杭州。在去年年末，杭州市文化创意产业办公室提出了初步设想，该市推出“外景地杭州”计划，准备低价甚至免费吸引国内外影视制作企业来杭州拍摄影视作品。
最新的加入者是张掖丹霞地质公园。在《三枪拍案惊奇》上映之前，公园就已经用这样的语句来描绘当地的旅游前景：“小沈阳穿着红肚兜、粉褂子在丹霞风光中狂奔，孙红雷身着蓝紫色的铠甲在丹霞风光中一脸严峻，闫妮穿着水绿的罗裙在丹霞风光中高举手枪……丹霞地质公园无疑是这个冬天最为人关注的地方。”
保护与破坏
相对于地方对剧组们的热情，如何避免过多改变外景地的原貌，在中国内地反而成为了电影圈内自律与否的问题。
“其实大家都很明白，开山劈石太多会引来反感，另外是拍完以后一定要帮外景地恢复原貌。”冼国林说，“（佛山）政府没有给我们太多限制，大致是不要破坏公物，不妨碍周围人休息等等，因此更需要剧组人员自动自觉。”
《叶问前传》最后几天的外景拍摄，是在南海影视城进行的。对比起文化部门的宽松，这个人工外景地给了剧组更明确的限定：必须还原到与拍摄前一样的状态，还事先收取押金，在事后验收后方能退还。
对于场地提供方来说，他们面对的还原问题大概有几类：首先是大量的垃圾，尤其是饭盒这样的不可降解物；然后是搭建场景遗留的材料；接着是不可能带走的道具和耗材；最后是所有被移动的原物的归位。
“可能没有人会故意留下些难题，不过，单靠制片方的自觉，加上方法如果不当，谁能保证外景地原来的样子不能受到破坏呢？”负责与剧组对接的影视城张姓人员对记者说。
破坏的风险通常随电影的情节而变动。在影视城，细心的游客会发现有些建筑外还挂着一些隐蔽的铁钉，那是为了挂上油布，点燃后表现火灾场面而设，如果愿意出钱的话，一些特制的、可以直接烧毁的牌楼，更可以满足那些喜好火爆场面的导演。
对于剧组来说，为了做到拍摄场地的还原，必须得雇请工人，以及花耗精力把不能转移的遗留物品处理掉。送出去都没有要的东西，就只能就地销毁，再运送到附近的垃圾放置点。
按照知情人士对记者的形容，实际上一个电影剧组在外景地留下些什么，改变了些什么，甚至破坏了些什么，目前在内地仍然很难被监督。在香港，尽管政府鼓励电影业界到市区进行电影拍摄工作，但有严格的明细要求，从申请流程、拍摄细则到爆破场面等的监管一应俱全。
无线是电视台，与电影无关。一般电视制作的预算比较小，基本上都在现成的人工外景地拍摄，而一些规模较大的电视台，譬如CCTV和TVB都有自己的拍摄基地，里面从现代的医院到古代的茶楼，一应俱全。
《叶问前传》在广佛多个地方完成外景拍摄以后，给精武会馆等地方留下了大量的道具。除了坛坛罐罐，还有家具，甚至电影城乐于收藏的泡沫道具，这些大多数被各地取去，用作开发旅游的用途。精武会会长梁旭辉甚至挑选了一张沙发椅子，留在被剧组“全新装修”的会馆里面。
现在，冼国林的电影已经进入了后期的制作，他时不时会亲自到片厂去回味这些“原汁原味”的岭南外景。
影视取景两条路
外景拍摄，是电影制作的核心手段，指远离片厂的拍摄方式，也是衡量电影业水平的重要指标。一般而言，投资越大的电影，对外景制作的要求越高，所消耗的成本越大。这些要求包括：寻找实地外景（譬如山林湖泊文物古迹），自建外景，或者动用数码科技去营造虚拟的电影场面等等，前者消耗大量的人力物力，中者需要耗费建筑成本，而后者则需要聘请高科技公司运作。
租用影视基地，即是在现成的人工外景基地（影视城）进行外景拍摄，一般周围都有相对齐全的影视配套（道具、临时演员等）设施和生活条件，令剧组的拍摄成本降低。
好莱坞电影业的“杀伤力”不再对自然环境的破坏，更多是对城市居民平静生活的扰乱。
与中国电影相比，好莱坞将需要自然实景拍摄的影片转到海外，或是更多利用电脑特技来避免对本国自然资源的破坏。然而每个硬币都有正反面，特技的发展大大减少了好莱坞对自然环境的依赖，但却让更多城市破了相。
“准备，开拍！”一个穿着黄色雨衣的男人拿着扩音器喊道。远处，一个人沿着纽约公园的人行道慢慢跑来，路边有几个垂钓者和凝望自由女神的游客。
影星拉里·戴维和依雯·瑞秋·伍德出现在人行道尽头，两人骑着自行车向镜头缓缓靠近。戴维穿了身雨衣，伍德的金发束在脑后。镜头另一边，导演伍迪·艾伦摘下耳机，聚精会神地看着屏幕。
这是艾伦下部电影的一个镜头，全部取景都在曼哈顿城。纽约的清晨阴沉下着小雨，临近运河街的居民几乎每天都看到电影、电视来这里拍摄。纽约市长办公室广播电影处主任迪安·麦肯说，纽约州预算的一个新举措是将拍摄电影的鼓励税收从15%提高到35%，这意味着电影公司在纽约每花费3美元，就可以拿回1美元。
然而曼哈顿下城的居民似乎不那么愿意看见拖车和摄影机，尤其在海港区，他们把拍电影视作对昔日平静生活的无礼入侵，混合着因拍摄而大兴土木带来的种种干扰。“他们总是不管不顾地拍电影，我们被交通堵塞、污染和噪音困扰着。”当地居民保罗说。
影视制作成洛杉矶严重污染源
与中国电影相比，好莱坞电影业的“杀伤力”不再对自然环境的破坏，更多是对城市居民平静生活的扰乱。从上世纪70年代开始，好莱坞就把电影的生产制作转到海外，尤其是需要在自然实景中拍摄的部分，这样既降低了生产成本，还避免了对本国自然资源的破坏。
随着《阿凡达》在全球的热映，特技被更大程度地运用到电影制作当中，20世纪福克斯公司就是电脑特技的先行者。许多表现自然灾害的影片都依靠电脑特技完成，不再用实景拍摄方法，许多镜头只需要搭建一个绿色背景摄影棚、演员足不出户便可轻松搞定。
然而每个硬币都有正反面，特技的发展大大减少了好莱坞对自然环境的依赖，但却让更多城市破了相。
洛杉矶向来以两件事闻名于世：熠熠生辉的电影大片和令人窒息的灰色浓雾。洛杉矶大学2006年一份历时两年的研究发现，原来这两件事并非毫无关联：洛杉矶的电视和电影产业是该地区的第二大污染源，仅次于当地炼油厂排出的噗噗废气。洛杉矶大学环境研究所负责人玛丽·尼科勒斯说：“人们总在谈论着所谓产业，我们不把这当成产业，我们思考更具创造性的东西，但却忽视了这些创作所付出的代价。”
每年各种影视片在洛杉矶的拍摄时间达50000多天，平均每天有近140部影视片在洛杉矶各个外景地拍摄。研究结果彻底打破了好莱坞自我宣传“极具环保意识净土”的形象，它的电影产业每年因拖车、发电机、地震、烟火和轰炸等特效排放14万吨臭氧和柴油机微粒。报告最终将电影和电视制作业排在航天制造、制衣、宾馆服务和半导体行业之前，成为更严重的污染源。
此外，好莱坞还将从前静谧的落日大道变为夜总会、酒吧林立的新生密集娱乐区。每周末都会有上百人举着酒瓶、和着摇滚乐尖叫扭动，噪音一直持续到凌晨3点。西好莱坞居民丹·瑟文说：“这种喧扰剥夺了我们的睡眠，彻底毁掉了我们的生活。他们就在卧室窗子底下尖叫。为了开创这个娱乐区，政府不负责任地发放了数十张售酒许可证，他们显然忘记了住在附近的上千居民。”
在洛杉矶大学环境研究所负责人尼科勒斯看来，美国电影和电视产业中的环保概念还没被提上首要议程，要想培养环境友好型的拍摄方式，还有许多事情要做。
《碟中谍》制作公司发言人莉莎说，整个电影业已经开始反思在拍摄过程中给居民带来的扰乱。很多工作室已经制订不同的方案增加可循环利用率、避免大气污染和保护自然资源；洛杉矶市政条例第十三条还专门规定：影片制作公司必须在拍摄前向市政厅申请许可证，并且承诺不得在任何程度上损坏外景地景物，不得影响居民生活环境、公共卫生及安全。
禁拍令的约束力
居民们对影视拍摄带来的影响怨声载道，所以冲突在所难免。最近一次冲突是2008年春海港区居民对《地铁惊魂》剧组的抗议。晚间，工作人员将铁轨铺设在富兰克林大街上，但拍摄结束后没有关闭电源，列车一夜在铁轨上穿梭不停，发出巨大的咔嚓声响。第二天，剧组又封闭海港区一大块地拍摄，结果造成全区交通瘫痪几个小时，消防车开不出消防局，居民被困在停车场无法离开……
麦肯在生活质量委员会会议上说，这场交通大阻塞源于交管部门对剧组的“过分热心”，他们封锁了数条街道禁止人们通行。《地铁惊魂》剧组没因为造成交通阻塞受到处罚，但纽约电影办公室拒绝了他们在布鲁克林桥上拍摄等七项请求。此前，电影《我是传奇》在桥上拍摄后留下了大量垃圾，引来海港区居民的一片抱怨。
后来，由于海港区密集的在建工程，纽约市对罗伯特大街道、富尔顿大街和金街、南街范围内实施了“禁拍令”。曼哈顿下城建设指挥中心还专门处理制作公司的街道封锁申请，评估在建工程与封锁街道可能存在的冲突。
曼哈顿公共委员会成员约翰·福斯说，除了大量占用居民停车区域，大型拍摄拖车也是居民们时常抱怨的对象。摄制组应该用发电机为拖车供电，而不是让他们在那里空转。洛杉矶市娱乐产业发展委员会发言人唐娜·威尔士说，许多剧组还会涉及场景搭建问题，按照规定可以保留一段时间，但在私人产业附近搭建的场景必须当天拆除。摄制组每天产生的垃圾也必须当天处理，许多摄制组会专门有一辆垃圾车每天开到摄制地。一个基本原则是：在摄制工作完成时，外景地必须恢复原貌。
民间团体对影视拍摄严格监督
在好莱坞，影视拍摄与居民生活或许始终是难解的议题，但影视剧组与自然生态环境的保护却并未想象中那么矛盾。除了更多转战国外和使用电脑特技外，政府部门和民间组织在其中发挥了至关重要的作用。
美国农业部森林管理局南加州分局发言人雪莉说，电影制作公司申请进入国家公园拍摄要经过严格的审批程序，剧组在申请拍摄前要向景区和环保部门提交《生态环境影响力评估报告》，获得同意后也只能在游客可以到达的指定区域拍摄，公园内更广大的核心区域不向任何电影摄制组开放。民间环保团体“更美好世界”更是与洛杉矶市娱乐产业发展委员会合作发起“好莱坞再循环”活动，号召摄制组人员一起配合回收所有塑料瓶和易拉罐，保护当地生态。
在公众和民间组织的监督下，好莱坞剧组本身也有很清晰的环保概念。《后天》剧组为拍摄该部电影支付了高达200万美元的费用，用于支付治理交通工具和发电设备所排放的二氧化碳费用；《黑客帝国》系列电影由于使用了97%以上的循环材料而受到好评；成龙主演、威尔·史密斯监制的好莱坞电影《功夫梦》在武当山风景区拍摄时自己带了移动厕所，所有垃圾都回收处理；华纳兄弟影业公司更是立志成为电影业中的“环保领导者”，草坪使用生物除草法，避免化学除草剂，所有车辆的机油经过再提炼后重复使用，拍摄场地搭建场景使用可重复金属支架，所有道具、家具拍摄后都储藏在仓库里供日后使用……
艾伦剧组的拍摄既没有破坏当地的自然生态，又没太多打扰到周围居民，制作公司还分别付给当地公园和管理处1000美元的占用费，公园里散步的游客都被排进镜头当作背景，其乐融融地与当地居民打成一片。
“我们不想烧毁桥梁，我们住在这里，工作在这里，我们不想打扰这里的人们。”
为了逼真再现那些轰炸场面，电影《珍珠港》共炸毁了17艘船只。该片在拍摄过程中一直受到环保人士严密监视，剧组专门雇请了潜水员，在每次爆炸前潜入海底，把可能会受到影响的乌龟、鱼群等驱赶出拍摄海域。
美国电影制片公司为了避免动物受伤，往往会花费数十万美元资金，在电脑上制作动物的数字图像（CG）。在《角斗士》中，角斗士和猛虎搏斗的镜头很多都是用CG制作的。在《指环王》中，所有战马跌倒的镜头都是用CG制作。
三部曲拍摄于新西兰各地，场面壮美。摄制组在拍摄期间按照严格环保要求搭建了部分场景，对植物和景观未造成影响。影片摄制完成后，搭建场景立即全部清除，影片中那些令人惊叹的自然景观保存完好。
(本文来源：南都周刊 作者：许十文)
